书写小楷，手腕要松动灵活，不可过于紧张 ， 用力过甚，反使手腕僵死，纵有腕力，亦不能将此力发挥出来，腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的，只有藏锋画中，才能沉劲入骨 ， 使笔力充沛，笔势圆活 ， 故作小楷时，笔头宜刚劲，而手腕令轻便，方寸以内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，则点画自然沉劲而不飘浮 。
指死腕活谓运笔时，当指随腕动 ， 心中但知有腕而不知有指，当以腕运，不可但以指头挑剔 。宋曹《书法约言》中说：“手不主运而以腕运，腕虽主运 ， 而以心运 。”这是一种十分微妙的运腕方法，只有用笔圆熟，才能达到心手相忘，得心应手的自由境界，指死不是指手指僵死不动，腕活则指随腕动，指亦能活 。姚孟起《字学忆参》中谓：“死指活腕，书家无等等咒也，指死则笔直，腕活则字灵 。”相传清代书家刘墉作小楷时，常捻转笔杆，此为别法 ， 虽可参考，初学者仍当以运腕为主 。
坐作小楷 ， 力在于指腕之间 ， 不必一定要高悬手腕，因为小楷每字亦只有二三分见方，笔势有限，另一方面，小楷沉着端重，用笔精致细到，要悬肘作小楷 ， 对于初学者来说，实在很难于控制和驾驭，故初学小楷，不宜高悬手腕 ， 晋以前人作小楷时常席地而坐，无所凭藉，悬腕书之，笔力十分可观 。故前人主张作小楷亦当悬腕 。如清蒋衡《拙存堂题跋》中说：“使悬笔中锋，臂指如铁石，尽一身之力作蝇头小楷，所谓芥子纳山河大地，非好为神奇，亦欲存竹简漆书之意于万一耳 。”相传宋代书家米芾善悬肘作小楷 ， 有一次，他的学友陈伯修父子问他请教提笔法，，米芾说：“以腕着指纸，则笔端有指力无臂力也 。”接着伯修又问：“悬肘提笔亦能作小字吗？”米芾笑而不答，就命书僮拿出纸笔 ， 端坐悬腕，写了一通《黼_赞表》，字如蝇头，笔画端严，体裁一如大字，十分精到，伯修父子看到，大为倾倒 ， 相顾叹服 ， 因请教其法，米芾回答说：“这并不难，只要您今后作书时，无一字不提笔，久之自然会熟练地掌握这个方法 。”这个故事，对后人起到了一定的影响，如蒋骥《续书法论》谓：“作小楷能悬腕已非下乘，惟能悬臂，则静气益静 ， 非端坐不能为之，此所以更高于悬腕一筹 。”又如清代的汪云在《书法管见》中也讥笑了不能悬腕作小楷的人，他说：“古人悬腕书扇头，虽小楷不必倚案，细阅《黄庭》楷法，律度最严，而神机尽以行草流贯，人忽不察 。今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》《圣教》诸大字，以小者机熟掩过 ， 大者病处尽露 。”我认为初学者，没有必要悬臂作小楷 ， 一般可采用提腕的方法 ， 即肘着桌面，虚提其腕，所谓虚提即腕部不死死的贴着桌面，而与桌面保持一种若即若离的状态，这样既能有效地控制和驾驭这枝笔，又能使腕部灵活地转动，则笔力和笔势自能得到充分的发挥，如写稍大一点的小楷（约每字二公分见方）亦可用枕腕的方法 ， 所谓枕腕即徐渭《执笔法》中所说的：“以左手搭桌上，右手势主笔按在左手背上，则往来亦觉通利，腕亦自觉能圆 。”如写极细小字 ， （每字半公分见方），则可用着腕之法 ， 即腕部贴着桌面，但也不能贴死，只动指不动腕，反使笔机凝滞 。
【小楷如何执笔，写小楷的技巧】书写小楷 ， 还要注意一定的姿势 。一般地说，端坐作小楷时，两足放平 ， 脚跟着地，公开与肩相平齐，上身微向前倾，胸口与桌子边缘保持一寸左右距离，不可靠在桌上 ， 眼睛与纸面不可紧逼贴视，当保持在一尺左右 ， 两肘宜开，以左手按在纸上，然后静作小楷 ， 正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力，同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果 。
以上就是书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法，实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧 ， 唯一的办法就是要多写多体味，开始时是有意识的 ， 被动的，迨至纯熟之极 ， 则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端 ， 气贯十指，集中一点，到得此时 ， 便无事思虑，只凭自己的一种感觉在写，正如朱履贞《书学捷要》中说：“夫运者 ， 先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁 ， 注全力于指尖，运之既久，俾指尖劲?。?吮嗜绶?nbsp;， 迨乎至精极熟，则折钗、屋漏、壁坼之妙，自然具于笔画之间，而画沙、印泥之境 ， 于是乎可得矣 。”
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