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央视《凡人歌》遭痛批，都市剧要接地气，但绝不是“接地府”( 三 )





然而 ， 事实证明 ， 再强大的阵容也无法拯救一部内容空洞、脱离现实的作品 。 《凡人歌》的“翻车” ， 再次给国产都市剧敲响了警钟：不要迷信大 IP 和大咖 ， 内容为王 ， 永远是影视创作的铁律 。
观众对都市剧的期待 ， 从来不是纸醉金迷的“精英生活” ， 而是真实可感的人间烟火 。
《凡人歌》之所以会失去观众 ， 就在于它把“都市”等同于“悬浮” ， 把“凡人”演绎成了“精英” ， 最终落入了一种“假大空”的窠臼 。





都市剧 ， 顾名思义 ， 是以都市生活为背景的电视剧类型 ， 其核心魅力在于对现实生活的反映和对社会问题的探讨 。
然而 ， 在流量为王的时代 ， 越来越多的都市剧开始陷入一种“悬浮”的怪圈：
* 为了迎合市场 ， 刻意制造狗血的剧情和夸张的人物 ， 用“霸道总裁爱上我”、“傻白甜逆袭”等套路化的情节来吸引眼球 。



* 为了规避风险 ， 对现实问题避重就轻 ， 用“童话式”的美好结局来粉饰太平 ， 缺乏对社会现实的深刻反思 。
《凡人歌》就是这种创作趋势下的典型案例 。 它虽然触及了“中年危机”、“职场困境”等现实话题 ， 但在处理这些话题的时候 ， 却流于表面 ， 缺乏深度和力度 。
比如 ， 剧中对那伟“身份证被盗”的事件处理就显得十分草率 ， 既没有深入探讨个人信息安全的问题 ， 也没有展现出受害者在维权过程中的艰难和无助 ， 更像是一种为了制造戏剧冲突而刻意为之的情节设定 。



再比如 ， 剧中对沈琳“重返职场”的描写也过于理想化 ， 完全忽略了女性在职场中可能遭遇的性别歧视、年龄焦虑等现实问题 ， 给人一种“只要努力就能成功”的错觉 ， 这与现实生活中很多女性的真实处境相去甚远 。
都市剧要想真正赢得观众 ， 就不能只顾着“悬浮”和“造梦” ， 更要脚踏实地 ， 关注现实 ， 引发共鸣 。
那么 ， 都市剧该如何平衡现实主义与戏剧性呢？





好的都市剧 ， 一定是建立在对现实的深刻洞察之上的 。
创作者应该走出“舒适区” ， 深入社会基层 ， 体验不同的生活方式 ， 感受不同人群的喜怒哀乐 ， 才能找到那些真正能够引发观众共鸣的社会痛点 。
《凡人歌》的问题就在于 ， 它所展现的“都市生活”过于片面和狭隘 ， 只是停留在“精英阶层”的小世界里 ， 缺乏对社会底层、边缘人群的关注和关怀 ， 自然也就无法触及到更广泛的观众群体 。


人物是影视作品的核心 ， 都市剧要想打动人心 ， 就必须塑造出真实可信、有血有肉的人物形象 。



这就要求创作者在人物塑造上要下功夫 ， 不能只注重外在的“标签化” ， 更要注重内在的“个性化” ， 要让人物的言行举止符合其身份背景、性格特点 ， 要让人物的喜怒哀乐能够引发观众的理解和共鸣 。
《凡人歌》中的人物塑造就显得比较单薄 ， 大部分角色都像是从“流水线”上生产出来的“模板” ， 缺乏鲜明的个性和独特的魅力 ， 观众很难对这些角色产生情感上的共鸣 。


细节是魔鬼 ， 这句话在影视创作中同样适用 。



一部好的都市剧 ， 一定是充满了真实可感的细节描写的 ， 无论是人物的衣着打扮、言谈举止 ， 还是场景的布置道具、氛围营造 ， 都要经得起观众的推敲 ， 才能让观众相信 ， 剧中的人物和故事 ， 就发生在他们身边 。
《凡人歌》在细节处理上显然不够用心 ， 很多情节的设置都显得比较刻意和突兀 ， 缺乏生活气息 ， 比如那伟轻而易举地借到 80 万巨款、沈琳重返职场后一帆风顺等等 ， 这些情节都与现实生活相去甚远 ， 很容易让观众出戏 。





诚然 ， 创作一部优秀的都市剧并不容易 ， 它需要创作者对现实的深刻洞察、对人性的细腻把握、对艺术的精益求精 ， 但我们有理由相信 ， 随着观众审美水平的不断提高 ， 随着国产剧创作环境的不断优化 ， 未来会有更多优秀的都市剧作品涌现 ， 为我们展现更加真实、更加精彩的都市生活画卷 。
毕竟 ， 生活 ， 才是最好的编剧 。


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