她和丈夫为了看好孩子 ， 在村里借了高利贷 ， 对方因此霸凌他们 ， 还侵犯了赵丽颖所演绎的郝秀萍 。
故事的连贯让人觉得没有一点突兀的地方 。
当它引入时并没有直接让赵丽颖进入画面中 ， 而是通过环境来告诉人们郝秀萍的处境 。
从侧面加深了观众对于郝秀萍的印象 ， 这样郝秀萍出来后人们才会有惊奇的感觉 。
从郝秀萍的丈夫嘴里说出他们孤儿寡母时 ， 都觉得太过夸张 。
但看到家里面目全非后 ， 都觉得她们很不容易 。
一直到在车站看到郝秀萍无助拉扯女儿 ， 就会更能感受到人物的魅力 。
可能平常我们总是能看到聋哑人做小生意 ， 甚至在路上看到他们走来走去 ， 偶尔也会在工作中遇到类似的人 。
但双重命运叠加在一个小人物身上后 ， 一切就会变的无比沉重 。
赵丽颖所演绎的还是一个村里面的女生 。
她不论是妆造还是面相 ， 都需要更加符合 ， 才会让观众感受更深刻 。
赵丽颖也做了很多功课 ， 她衣衫单薄 ， 还把头发弄的凌乱不堪 。
如此形象观众都觉得赵丽颖光是站在那里 ， 就会让人觉得她快要碎了 。
更别说是用手比画了 ， 她所比画的手语 ， 停顿的节点很准确 ， 就连力量感都很到位 。
看之前都觉得赵丽颖可能是营销中的一环 ， 但看过《第二十条》的观众 ， 都会不由自主的喜欢上赵丽颖 ， 就连路人都对她赞不绝口 。
在后续整个事件呈现出来时 ， 她被侵犯后出来的时的模样 ， 无法用言语来表达自己的委屈 ， 只能用泪水和手向自己最亲的人发出求救信号 。
她是整个事件中最关键的一环 ， 可以说没有赵丽颖的演技 。
【同样是演“村妇”，把赵丽颖和巩俐李沁放在一起看，差别就出来了】观众就感受不到正当防卫的意义 ， 她的表演好到没有得奖时 ， 观众都为之惋惜 ， 人品就更不用说了 ， 圈内公认的好人 。
其实剧中还有一大亮点就是马丽 。
她开现挂的能力 ， 不论谁都会竖大拇指 ， 旁的演员更是出彩 ， 可是单看演绎“村妇”来说 ， 还有两个人也成了当下讨论的热点 。
巩皇的演技许多人都不敢恭维 ， 她的代表作就清清丽丽的摆在面前 。
可以说是演一个角色就像一个角色 ， 甚至都可以把角色的神韵都演绎出来 。
她从来都是不怕丑 ， 只怕角色呈现不出来 。
就像巩俐饰演的秋菊 ， 完全就是典型的农村妇女 ， 从穿着打扮到言语上面 ， 处处透露出她就是一个小小的村民 。
很简单的一点就是村里面穿着并不时尚 ， 总是会用过度艳丽的颜色都安在自己身上 。
就像穿个红色的大棉袄 ， 头上就会带一块绿色的方巾 ， 手总是揣着 ， 看起来一点都不大方 。
这些正是农村人的特写 ， 巩皇穿上以后完全没了以前的气质 。
只要看过她走红毯的人都知道 ， 只要她出现肯定就是艳压群芳 ， 所以巩俐总能打破观众的固有思维 。
她不光是穿着像 ， 就连骨子里东西都演绎的淋漓尽致 。
我们总是在纠结村里人的思想 ， 觉得一件很小的事情 ， 没必要如此在意 。
可是对于秋菊来说 ， 她眼前的事情就是很重要 ， 并且自己还很坚持 ， 即便是周围人怎么说 ， 自己总是一根筋的状态 ， 这就和她的远见有关系 。
从小就生活在一亩三分地中 ， 她肯定不会有辽阔的见识 ， 自然对于一些事情不会多维度去思考 ， 巩俐把这些小细节都表演出来了 ， 不少人都觉得巩俐演的才是最真实的 。
她能够获得如此高的评价 ， 就说明她已经把自己和表演融为一体了 ， 只要是有导演找她演戏 ， 她就会给足导演底气 ， 巩俐就是这样走出来的 。
巩俐和赵丽颖算是过了观众的关 ， 有一位的评价总是忽高忽低 ， 或许是因为她原本走的是女神路线 ， 突然接地气后 ， 观众反而不习惯了 。
李沁也演过类似的角色 ， 她所演绎的刘巧珍也火了一阵 ， 最大争议的莫过于她的牙齿 ， 脸上的造型很黢黑 ， 但她的牙齿却异常的白 ， 让观众看的很是别扭 。
她并不是一出来就演的是小人物 ， 而是从“女神”的角色演起 。
就像在《庆余年》中演的就是范闲的心上人——“鸡腿姑娘” 。
她只用了一个神情就抓住了观众的眼球 。
那部戏中女演员少之又少 ， 她也成了戏中的“团宠” 。
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