我们都知道 ， 王家卫导演对于演员的每一帧画面都十分苛刻 。
因此张嘴睡觉这个动作放在这里 ， 只是为了隐晦地表达李李与宝总颠鸾倒凤的情节 。
开完车之后 ， 宝总下车抽烟 ， 而李李则坐姿端庄 ， 这样的镜头语言虽然什么都没拍 ， 但要表达的似乎都说了出来 。
不得不说 ， 王导拍的情欲果真是他的拿手戏 。
在27集时 ， 宝总与李李的对手戏又令人美到头昏 ， 王导再一次展示了男女极限拉扯的美感 。
又是一年新年夜 ， 这一天的夜晚 ， 宝总无处可去 ， 他遇见了李李 。
两个都是孤单的人 ， 宝总想到了上一年说新年快乐的还是王小姐 ， 这次就成了李李 ， 一时间感慨万千 。
不过意外的是 ， 宝总的脑海里浮起的竟然是雪芝的记忆 ， 李李说他是个念旧的人 。 宝总回答道 ， 无旧可念 。
昏暗的灯光下 ， 李李对宝总说道：永远不要相信陌生人的善意 。
宝总却说：“你我不是陌生人 。 ”
这一暧昧的对话将宝总与李李之间的欲拒还迎 ， 若即若离的状态表现得恰到好处 ， 二人的关系留给观众更多的遐想空间 。
这也就是王家卫表示男女情感独特的一面 ， 没有过于激烈的吻戏 ， 更没有太多的肢体接触 ， 朦朦胧胧之中似乎什么都没说 ， 又什么都说了 。
要说这部剧最成功的地方 ， 还不仅仅是情欲的描写 ， 更重要的是将每个角色都拍出了立体感 。
每个配角都是自己的“主角”不管在以前的哪部剧中 ， 王家卫的叙事风格都十分零散 ， 很多剧甚至看一遍都看不懂故事的情节 。
不过 ， 《繁花》作为王导的第一部电视剧 ， 讲故事虽然还保留一些电影的腔调 ， 难得的是 ， 这部剧是越看越上头的 。
在电视剧的最开始 ， 可谓处处是伏笔 ， 爷叔的身世背景、与汪小姐的相知过程还有李李的秘密 。
如果说一部剧的时空是骨架 ， 人物才是真正的血肉的话 ， 这部剧无疑是血肉丰富的 。
比如 ， 爷叔和金科长单拿出来都能作为一个支线的小番外来看 ， 在第18集中 ， 爷叔与金科长有一场正面交锋的戏 。
金科长对于昔日的徒弟汪小姐凡事都是能帮就帮 ， 显示出了自己温暖的一面 。
而对于爷叔 ， 自己的亲戚 ， 当爷叔破坏工作规矩时 ， 她又换了一副面孔 ， 公事公办 ， 这一面又让人觉得不近人情 。
剧中还有很多非常小的人物 ， 比如至真园中的小领班敏敏 ， 出场先是以低领引诱客人来吸引观众的目光 ， 也将她的野心展露无遗 。
后来她被一起来上海打拼的姐妹“小江西”被刺 ， 不再有往日的娇憨状态 ， 眉目中只有凶狠 。
在范总刚出场时 ， 很多人都觉得他在一群人之中喝酒吹牛 ， 对李李美女的话言听计从 ， 这样的人物肯定是个跳梁小丑般的存在 。
但事实上发现 ， 范总不仅可以抱着宝总的大腿 ， 和魏总也可以攀上交情；
正在观众以为他是出尔反尔的土老板时 ， 之后才发现他扮猪吃老虎 ， 坐山观虎斗 。
直至最后 ， 突然发现范总的圆滑世故 ， 曲意逢迎只不过是因为场子的生存 ， 一下就觉得这个人物的背后饱含辛酸 。
剧中还有一个地方处理得也是非常巧妙 ， 就是卢美林去至真园找茬儿 ， 杜红根被借条吓退的这场戏 。
卢美林和杜红根只是吵架 ， 但杜红根所说的几句立马就将二人的故事交代清清楚楚 ， 每个人物的鲜活到似乎在生活中都有原型 。
这部剧让观众发现表达人物并不需要用长篇大论来描述 ， 往往一个眼神 ， 几句对白 ， 就能将一个人形象立住 。
不知不觉 ， 这部剧也迎来大结局 ， 而追剧的人不减反增 ， 这还要归功于王家卫整部剧的腔调把控 。
更新完结 ， 吸引来大批剧粉看过王家卫电影的朋友应该都知道 ， 他的电影一般都不是表面的意思 ， 他想要表达的很多都需要观众不断解读、探索 。
这也出现了一大问题 ， 能看懂他的电影的观众 ， 是有门槛的 ， 需要对生活有所理解 ， 才能与电影产生共鸣 。
在《繁花》这部剧里也是一样的 ， 乍一看 ， 阿宝在贵人的鼎力支持下成为宝总 ， 身边莺莺燕燕环绕 ， 这就是爽文标配嘛！
但细究起来还是以年代剧为内核 ， 还是电视剧中惯用的手法 ， 以小见大 ， 用宝总以及黄河路的一众人见证着上海这个城市的变迁 。
也展现出在90年代野蛮生长又充满活力的独特面貌 。
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