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可恶！这次被她装到了( 二 )

不完美受害人律师一路朝阳





最近的三部剧 ， 《不完美受害人》《一路朝阳》《装腔启示录》 ， 都是女性在职场上性别困扰的不同演绎 ， 也是女性在职场面临上位者的“青睐”和“诱惑”时的不同反应 。
《不完美受害人》揭示了赤裸现实的人性 ， 包括受害者的；《一路朝阳》则用爱情滤镜去美化 ， 实际上回避了核心问题；最忠于现实地展示女性向上社交的欲望野心 ， 又保持清醒、及时抽身就是《装腔启示录》 。




仔细对比《一路朝阳》和《装腔启示录》 ， 两位女主角在遇到男性客户青睐时 ， 女性领导的态度也很值得玩味 ， 《装腔启示录》里王律表达的是利用好这样的资源就是升职加薪 ， 但也存在一定的风险 ， 把正反两面都摆出来给唐影听 ， 让她自己做决策 。



而《一路朝阳》里黎光反常规地点名让李慕嘉这个新人独自负责案件时 ， 吴律话里话外都是鼓励李幕嘉接受黎光的“好意” ， 让她不要在乎别人怎么说 ， 却没有提示任何风险和大佬的意图 ， 前期传言“地产小太阳”对李幕嘉有好感时 ， 吴律也希望李幕嘉去“报名” 。 《一路朝阳》的“高开低走”可能源于改编的思路和原著是完全两个走向 ， 美化得再童话都难掩饰其残酷现实的内核 。




在描述这种不对等的关系时 ， 《装腔启示录》最可贵的是它不戴有色眼镜 ， 既没有把女性放在受害者的立场 ， 更没有污名化任何试图利用“性别资源”改命的女性 。



马其远发表烧仓房的“高论”后 ， 唐影对着镜头用打破第四面墙的方式展示了心理活动：“仓房是否无用 ， 也轮不到你来决定吧”“当你玩弄这些女孩的时候 ， 人家可能也只是把你当作一个长期的饭票呢” ， 这是唐影的【女性视角】 ， 她强调了这些女性虽然身处一段不对等的关系中 ， 但这是她们自己的“选择” ， 依旧具有自主性和利己性 。



“烧仓房”之后 ， 唐影及时抽身 ， 拒绝了马其远的私人邀约 ， 为此还小心翼翼、紧张兮兮 ， 担心是否会影响项目推进 ， 而对方只是简单地回了一个“OK” ， 现实情况是：“你要贴着他呢 ， 他带你玩 ， 你要走呢 ， 随便！”
对“马总们”来说 ， 年轻女孩并不具有稀缺性和不可替代的价值 ， 但成熟的职业人的工作价值 ， 在某些场景下却是不可取代的 。



在马其远项目敲定合同的最后阶段 ， 加班到4点钟的唐影发现了风险漏洞 ， 联系不到领导 ， 于是紧急通知马其远 ， 对方约她到他家见面 。 唐影非常警觉地给领导发了短信 ， 下车后在小区门口略显紧张地踌躇时 ， 相信很多女性观众也都跟着唐影一起有些胆战心惊 。
如果马其远是《不完美受害人》中的成功 ， 唐影但凡顾虑太多产生了一丝一毫的犹豫 ， 无论是否有犯罪事实的发生 ， 唐影此前对马其远的“投其所好”“曲意逢迎” ， 在舆论上都会成为洗白上位者的“证据”和泼向唐影的脏水 。



当听到马其远约在了小区里的酒吧时 ， 我们也跟着唐影一起松了一口气 。 男性谈论女性在职场利用性别优势时 ， 是否也能对这种紧张感同身受呢？
当马其远表示感谢并称呼唐影为“唐律师”时 ， 既是唐影职场的高光时刻 ， 又传达着某种职场现状的无奈 。 回顾这个项目的始末 ， 唐影需要先接住并利用马其远对自己的“好感” ， 把自己包装成他的“仓房” ， 建立超越普通的甲乙方关系 ， 才有机会在凌晨4点约到对方 ， 危急时刻发挥自己的专业价值 ， 赢得对方忽略“性别”的职场尊重 ， 而不再是多金老男人对年轻女人的俯视 。




这样的“职场无性别” ， 是唐影“曲线救国”的结果 ， 却不是甲乙双方合作的平等起点 ， 但这就是现实 ， 《装腔启示录》可贵之处正是在忠于现实的叙事 。
题材高度相似的《一路朝阳》则选择了回避 ， 用爱情合理化、美化了一段不对等的情感关系 ， 却处处透露着原著和改编的不自洽 ， 但语言体系依旧暴露着一个人的思想逻辑 。




黎光把“培养”和“爱人”联系起来 ， 暴露了自己和马其远相似的 ， 作为上位者对年轻女孩的俯视和操控 。



随着女性独立运动的发展 ， 影视剧中的女性形象不再囿于传统的“贤妻良母” ， 但也没必要走向了另一种极端 。 不回避现实里真实存在的职场困境的同时 ， 也没必要把女性放在受害者的位置 。 无论是感情还是事业都应把主动权牢牢掌握在自己手里 ， “装腔”？“傍大款”？“灰姑娘”？……NONO ， 现代女性不被任何教条的标签束缚 ， Fake it till you make it ， 只有不断向上 ， 才能获得更真实的“自由” 。


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