女演员纷纷“头顶违章建筑”，这么快就进入另一个极端！( 二 )
这是几出关注度较高的古偶的路透 ， 被网友戏称女演员个个都“头顶违章建筑” 。
本来女演员就长得很纤细 ， 再戴上这么大的花冠 ， 很有一种头重脚轻、不堪重负的既视感 。
如果连衣服都花哨起来 ， 就像是埋在了一团锦绣中 ， 小小的脸庞都要看不清了 。
好奇怪 ， 仿佛一夜之间 ， 大家都从“极简风”转向“极繁风”、集体把步子迈过头 ， 要知道 ， 今年年初的《星落凝成糖》 ， 还在走清新纯色纱衣风呢 。
古偶服化道以白色为主的素简风由来已久 ， 但大家一致认为 ， 《花千骨》《三生三世十里桃花》等剧 ， 带火了这一风格 。
从那以后 ， 古偶就开始流行模式化的素色纱裙+披散的长直发这一风格了 。
尤其仙侠剧 ， 不管是什么人物、什么特性 ， 都开始同质化 ， 主角一律素色衣服+简单发饰 ， 反派一律黑色妆造 ， 如果要黑化 ， 必然要大红唇+大红or大黑衣+大眼影 。
还记得《千古玦尘》里 ， 天界女仙统一大白衣 ， 小个子小脸的周冬雨 ， 淹没在人堆里 ， 差点找不着人在哪儿了 。
这种风格看多了 ， 真的是腻了 。
于是越来越多的人吐槽：这天上的神仙整天都在上坟吗 ， 除了白色就是白色？
从《香蜜沉沉烬如霜》开始 ， 神仙连结婚都穿白衣服了！
也不怪大家逆反 ， 因为我们小时候看到的神仙 ， 都是五颜六色的 。
然后是《长月烬明》 ， 走出一条截然不同的“敦煌炫彩风” 。
从前常常是素色的天界和人间 ， 变成了形形色色的彩色风景 。
男主罗云熙当初在《香蜜沉沉烬如霜》里也常以白衣出场 ， 但在《长月烬明》里却服色多变 ， 便是素装白衣 ， 也要添些颜色 ， 从未单调过 。
女主白鹿在《招摇》里衣服不是大红就是大白 ， 发型不是扎高马尾就是简单披发 。
但在《长月烬明》里 ， 服饰复杂了不知多少倍 ， 出场不多的神女造型 ， 也是参考了敦煌的飞天图样 ， 用?草?、篾?等颜色来展现凤凰属性 ， 配饰发型也是极尽花巧 。
其他各色配角 ， 哪怕只出场半集 ， 服饰妆造也毫不敷衍 。
古偶的某个开关仿佛就此被打开 ， 随后的古偶 ， 有的还在继续清汤寡水 ， 有的已经开始乱花渐欲迷人眼了 。
比如杨超越的《七时吉祥》 ， 颜色渲染到了令人眼花缭乱的程度 。
因为头饰太繁杂 ， 演员感染力又不足 ， 导致这段大场面的抢亲戏 ， 只给人留下头饰十分累赘碍眼的印象 。
但其实杨超越在几个月前的仙侠剧《重紫》里 ， 也还在走全素的极简风 。
不到半年 ， 就在同一个演员身上 ， 见证了从一个极端到另一个极端的“超越” 。
然而粉丝总是能挽尊 ， 他们说 ， 这个造型 ， 看起来插戴混乱 ， 毫无章法 ， 实则寓意着女主对这门婚事的反抗 ， 表现她是“顶着压力上花轿”…………
总而言之 ， 许多待播剧和在拍剧 ， 都开始走起大红大绿的花哨风 ， 很难不让古偶爱好者担心：
第一 ， 同质化很严重；
第二 ， 多是元素堆砌 ， 设计并不得体；
第三 ， 似乎都是在……
跟风 。
《三生三世》火了 ， 大家就一窝蜂去拍丧葬风；《长月烬明》火了 ， 大家就一窝蜂去走花哨风 。
也不管合不合适 ， 总之就是跟风 。
太盲目了 。
首先 ， 因为近年来流行的“白瘦幼”审美 ， 现在的女演员越来越纤细 ， 不但身板薄 ， 而且头小脸小 ， 很难撑出大裙摆+大头饰的气势 。
比如 ， 刘晓庆能撑得起雍容华贵的武则天 ，
把她的头脸换到杨超越身上 ， 感觉明显好了不少 。
但细究起来 ， 还是不怎么顺眼 ， 因为身体跟头脸并不匹配啊 。
这种“国泰民安脸” ， 起码得是巩俐那样的地母身材才协调 ， 杨超越这样的女团身段 ， 实在不搭 。
其次 ， 因为剧组不愿花钱 ， 造型师摆烂或审美堪忧等原因 ， 很多头饰仅仅只是为了复杂而复杂 ， 搭配毫无重点 ， 混乱感很重 。
比如张婧仪 ， 脸盘大骨架大 ， 按说应该能撑得起大发饰 ， 但穿戴起这种花哨的服饰 ， 感觉还是乱糟糟的 。
当年的刘晓庆 ， 头上简单系根白布都很贵气 。
比如李一桐 ， 《云秀行》里有个路透妆造 ， 用一堆细细小小的配饰和步摇 ， 毫无章法地插戴起来 ， 一点主次之分都没有 ， 整个人都像是被妆造压坠着一样 。
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