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诸如此类的“吹毛求疵”体现在《原神》细节的方方面面 。
根据近期公布的遗迹怪物纪录片，《原神》的地图上存在大量的“机械怪物”，团队希望从美术层面这些生物的攻击特效表现既符合物理规律，又能保持幻想世界中风格化的质感 。
比如，为了在“遗迹龙兽”上制作出板野马戏式的追踪导弹，技术团队研发了一套新的弹道控制系统，它允许战斗设计师全程实时控制导弹的飞行轨迹，引导它们在夸张的转向后命中目标 。
在后续性能优化上，团队还将这套导弹系统的性能消耗降低到普通导弹的百分之一，使得各种弹幕技能可以流畅运行 。
公开资料显示，米哈游相关的专利信息已达200多条，诸如动画生成方法、图像融合处理方法的专利信息持续在诸如天眼查等企业搜索平台的“米哈游的知识产权”栏目更新 。在《原神》一帧一画的精美背后，是数以千计的顶尖技术人才持续的付出与投入 。
作为一家成立10年、仅接受过一笔天使轮融资的本土创业公司，米哈游对技术和研发的投入颇为“孤注一掷” 。不过，也正是这一次对技术投入的“豪赌”让《原神》站上了如今的高度 。
跨端产品的摸索充满挑战
事实上，在《原神》之前，绝大部分的开放世界产品都是在主机和PC上的大制作才有 。在跨端开放世界产品领域，米哈游无疑是一位先行者 。
根据米哈游公司创始人刘伟在google Play上的演讲，米哈游的想法是，如果能够给手机平台玩家带来一款开放世界游戏，那么将会是超出玩家预期的，所以从《原神》立项之初，米哈游就开始了一场疯狂的旅途——PlayStation平台、iOS、Android、PC平台，对于这些此前难以互融互通的平台，《原神》的态度是：都要 。
制作一款“开放世界+多平台”的游戏，开发复杂程度非常高，必须站在跨平台角度去思考游戏的制作，了解各个平台的优劣点，同时确保它既能够在各平台顺畅运行，又能发挥平台的硬件特性 。
由于《原神》的主机平台开发起步时间稍晚于手机平台，所以资源制作、功能开发等多个方面都需要兼顾到各个平台 。比如技术和美术团队共同开发图形功能的时候，首先需要制定一个全平台的综合解决方案，并且为每一个平台选择合适的技术实现，然后基于这个方案，各个平台再分别制作合适的美术制作规范，才能开始进行功能的实现和美术资源的制作 。
制作完成以后，技术团队还需要进行验收和检查，为此团队开发了多平台的自动化检测工具，这也成为米哈游在推进项目过程中完成技术积累的一个典型案例 。
在主机项目上的经验不足，以及管理多平台开发的巨大工作量和资源协调，是米哈游在研发跨端游戏时碰到的主要问题 。
比如PS4平台版本刚开始研发的时候，《原神》已经有一个针对手机做了大量开发的Unity引擎，这就意味着“简单的切换平台就想让游戏能够在PS4上跑起来”是不可能的了 。
同时，很多项目之前做的改动，在实现的时候也没有考虑到主机平台的特性；各种计划为PS4开发的图形和游戏的功能，也意味着大量的工作量；再加上有TRC、索尼账号等一系列PS4独有的问题需要解决，工作量和工作难度都非常大 。
在产品开发期间，所有的技术都经历过很长的磨合期，有一些技术甚至目前还在磨合之中 。在经历反复的打磨和修改，然后美术对最终效果满意，同时程序对最终实现方案的性能也满意的情况下，米哈游才会大规模铺开制作 。
即便是游戏上线运营之后，技术团队依然需要在CPU、GPU、内存和I/O方面进行持续优化——这一定程度上解释了《原神》为何是一个技术投入如此巨大的游戏，1亿美元投入研发、上线后却要每年投入超过2亿美元进行维护 。
事实上，要在如此多的平台、多国家地区发行一款游戏，《原神》在游戏运营层面还面临着文化差异的挑战 。超两百个国家及地区上线，《原神》不仅要面对不同民族的语言文化不统一、人文节日错综复杂的问题，还需要在文化表现形式上因地制宜——例如，蒙德地区的“风花节”和“羽球节”活动参考了西方节日制作，璃月的“逐月节”和“海灯节”则以中华传统节日为原型制作——要满足全球玩家的偏好，《原神》在IP和内容制作上需要投入的精力也是难以估量的 。
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