没有NG ， 爬起身来接着抖包袱逗乐 。
像极了他演艺生涯的缩影 。
但近年来 ， 成龙的电影变了 。
实拍少了 ， 取而代之的是浮夸的特效 。
一个个本就无法实现的动作 ， 令打斗的真实感前功尽弃 。
当然 ， 成龙已经69岁了 。
我们无法以四十年前的动作来要求他 。
但问题是 ， 一些动作设计也变得敷衍 。
过去的打戏 ， 单拎出来也不乏趣味性 。
现在的桥段 ， 无限重复过去的套路 ， 更像是为了打斗而打斗 。
剧本质量 ， 更是灾难级别 。
武戏不能令观众惊叹 ， 文戏无法令观众沉浸 。
纵观成龙近十年的作品 ， 能达到及格线的屈指可数 。
烂片比比皆是 ， 最低居然烂到了3.6 。
影片质量 ， 不再是票房保障 。
反而是片方的情怀牌 ， 频频登上热搜 ， 多少有「卖惨营销」之嫌 。
消费情怀 ， 恐怕只会自毁招牌 。
当然 ， 成龙有他的体面 。
在这次事件中 ， 他没有回避观众的质疑 。
虚心地接受了批评 ， 也摆明了用心做电影的态度 。
「我需要你们的声音」
有人说 ， 只要成龙还在拍电影 ， 就是胜利 。
他的坚持 ， 代表着功夫片不死 。
无法否认 ， 成龙已然是重要的文化符号 。
更是中国电影走出去 ， 为数不多的亮眼名片 。
但 ， 这不是换取观众无限包容的理由 。
鱼叔反倒认为 ， 那些换汤不换药的作品 ， 恰恰是转型的阻碍 。
唐季礼导演 ， 是成龙的老搭档 ， 从《警察故事3》《红番区》起便开始合作 。
谈及当年的拍摄 ， 他从现实层面进行了分析 。
当时的预算有限、特效落后 ， 唯一能比得过人家的 ， 就是拼命 。
「最容易做的就是打咯」
搏命式实拍 ， 是无奈之举 。
精神可嘉 ， 却也是吃了工业不成熟的亏 。
纪录片《龙虎武师》的意义 ， 是对一个时代的致敬 ， 也是一场反思 。
随着科技的进步 ， 我们也该探索 ， 如何更好地保护特技演员 。
正如袁和平自己说的 ， 拍电影不一定要拼命的 。
把假的拍成真的 ， 这才是技术 。
随着时代的发展 ， 国产电影有资金了 ， 也引进了新技术 。
可曾经的创意和拼命 ， 却一点点丢失了 。
反倒是其他地区的电影 ， 在延续港片的精神 。
汤姆·克鲁斯 ， 也是实拍狂魔 。
已经60岁的他 ， 还在不断挑战自己的极限 。
扒飞机、攀迪拜塔、高空跳伞 ， 一个比一个刺激 。
去年更是在《壮志凌云2》开上了战斗机 。
呼啸而过的视觉冲击、重力压迫下的脸部变形 ， 带来了特效无可比拟的实感 。
该片也一举成为了去年的年度票房冠军 。
当然 ， 阿汤哥的不服老 ， 也仰仗于好莱坞高度成熟的电影工业 。
举个例子 ， 《壮志凌云2》在每架飞机内塞进6台IMAX摄影机 ， 全方位捕捉演员的表情 。
但 ， 即便是小成本制作 ， 也让我们看到了极致的创意 。
过去一年 ， 《瞬息全宇宙》在北美杀疯 。
从港圈走出的打女杨紫琼 ， 创历史地斩获小金人 。
看似俗套的「母女和解」 ， 却得以用嗑疯了一般的想象力呈现 。
天马行空 ， 百无禁忌 。
平行时空穿梭 ， 又不失严丝合缝的科学支撑 。
中国功夫 ， 也因此别开生面 。
诚然 ， 技术的革新、题材的时新 ， 都非成龙一人可以做到 。
但国产动作片由巅峰跌入谷底 ， 动作演员后继无人 ， 又该向谁追问 。
如果说 ， 早期成龙电影代表了香港草根文化的美好愿景 ， 那么这种社会性在近年的华语动作中几乎失位了 。
电影是回忆的载体 ， 更是看见当下的窗口 。
固步自封 ， 最终只能剩下个卖弄情怀 。
而这 ， 又何尝不是整个行业的悲哀？
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