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豪门|当男主失去“钞能力”，偶像剧开始好看了( 二 )

富二代豪门韩商言人物设定



另一层面 ， 在现实语境中 ， 豪门留给大众的印象正在去“童话化” 。 早期的国内偶像剧深受日韩剧和台剧影响 ， 而日本、韩国和台湾地区 ， 不仅在影视剧里宣扬以踏入豪门为傲 ， 在现实社会里 ， 也对富豪和财阀推崇至极 ， 彼时风靡一时的港台女明星们 ， 无不以嫁入豪门为奋斗目标 。 随着国内影视剧崛起 ， 内地明星影响力大增 ， 港台明星对观众的影响力日渐衰退 ， 由港台女星掀起的“嫁豪门风”也日渐衰退 。
距离观众最近的“嫁豪门”案例当属台湾女星郭碧婷 ， 一如其他豪门一样 ， 男方绯闻频出 ， 但当下的观众已经不再因为这对夫妇是豪门而放宽道德标准 ， “劝分”声便络绎不绝 。 当富豪们的世界无法让人向往 ， 不管是在现实世界里 ， 还是在偶像剧里 ， 嫁入豪门都不再是童话故事的美好结局 。
【豪门|当男主失去“钞能力”，偶像剧开始好看了】从创作本身来看 ， 摒弃经济条件优越带来的各种“钞能力”后 ， 主创们为了塑造能让观众幻想的男主 ， 不得不向内挖掘男主的性格魅力 。 在《归路》中 ， 井柏然饰演的路炎晨在工作中是排爆英雄 ， 为国家立过二等功 ， 精通英语、俄语蒙语等多种语言 ， 在生活中 ， 能修车、会做饭 ， 主动做所有家务 ， 偶尔遇见歹徒还能英雄救美 ， 更重要的是 ， 哪怕被初恋抛弃 ， 也会十年如一日的用情专一 ， 这样全方位无死角的男友 ， 远比只会买买买的富二代更让现代女性心动 。

仅从人物的成长曲线来说 ， 当偶像男主们回归平民 ， 他们的困境也不再是虚无缥缈很难让人共情的豪门恩怨和资本风云 ， 而是回归到现实题材更愿意关注的普通人的烦恼 。 俯身现实后 ， 他们的困境更真实 ， 成长也就更有迹可循 。 同样的白手起家创业 ， 霸总“何以琛”出场时已然完成财富累积过程 ， 其职场事业线相对悬浮 。 介于霸总和中产之间的“韩商言” ， 事业线则清晰许多 ， 有一掷千金的一面 ， 也有拮据的一面 。 在乡村创业的“谢之遥”面临的困境更实际 ， 不仅职业线更细颗粒 ， 人物更多侧面也随着困境解锁 ， 整体性格更为丰满 。
为了让男主更真实 ， 偶像剧男主们资产缩水的同时 ， 其职业属性也在不断变化 。 早期“霸总”更多活跃在金融界 ， 如今的偶像男主们职业回归生活场景 ， 警察、医生等带有社会责任感的职业尤其受到欢迎 。 这些特殊职业不仅赋予男主更多的人性光环 ， 职业本身面临的强冲突事件 ， 也能为作品带来更多戏剧化故事 。 尽管偶像剧不强调剧情 ， 但有了跌宕起伏的故事打底 ， 爱情的发生更具实感 ， 整个内容也更显高级和生动 。
“霸总”退潮的另一大因素是精英叙事泛滥带来的观众反感 。 此前只在偶像剧里出现的“霸总”们 ， 尽管人物单薄 ， 但在“恋爱脑”下释放出的超浓度深情 ， 某种程度上也能让女性受众受用 。 但不少主打男性群像的现实题材 ， 同样对“霸总”人设偏爱有加 ， 这些走精英路线的男主们 ， 有着霸总们固有的性格缺陷 ， 在情感上却没有偶像剧男主们“纯净” ， 常常陷入油腻误区 ， 比如《东八区的先生们》《林深见鹿》等 。 各种奇葩霸总们在不同题材里出现 ， 加速了观众对精英叙事的反感 。
在“霸总”口碑跌至谷底时 ， “帅强惨”男主们的出现 ， 无疑给观众带来了新鲜的观感 ， 但人设变迁绝不能停留在表层的猎奇 。 用更丰满的笔触雕琢人性魅力 ， 来满足观众更深层次的情感需求 ， 才是精品化时代偶像剧需要着力的方向 。


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