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无处不飞花百度网盘?什么无处不飞花 寒食东风御柳斜?( 三 )


赏析：
这首小诗写的是诗人在春日和风细雨中拄杖春游的感受和乐趣 。
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东，在这两句诗中，诗人明明是自己拄着拐杖出去春游，却偏说是杖藜扶我去桥东观赏春色，个人以为这不仅仅是简单地将杖藜人格化了那么简单，此时，从诗人后两句所表现的情趣看，诗人虽然是一个人出行，但并没有点孤独落寞的感觉，杖藜仿佛成了一位可以令诗人依赖的和可以与之同赏醉人春色的郊游伴侣，与诗人且游且行，教人读着读着眼前仿佛就出现了一位老者，手扶拐杖，在古木参天的绿荫之中迷上了短蓬小船，然后欣欣然、慢悠悠地过了小桥，向那春色的深处走去了 。还有一点，在这里，桥东未必就是诗人要去游赏的春色佳处，但是从古至今，在文人笔下东 往往寓有春的意思，或者说可以叫春的同义词 。朱自清《春》之盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了的东风 实际就是指的春风 。诗人以杖藜扶我过桥东来写春游之去向，或许就有此意 。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 。这是这首诗的精彩之笔，为历代经久传诵而不衰 。杏花雨，杏花时节的蒙蒙细雨；杨柳风，杨柳抽芽吐绿时的和风 。这样说比直接说细雨、和风更显得有美感，更富于画意 。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的感觉 。沾衣欲湿，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无；吹面不寒，用春风吹到脸上不绝的寒冷形容春风的和煦、轻柔、温馨，更见得体察之精微，描模之细腻 。试想诗人扶杖东行，一路红杏闹春，杨柳拂风，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是多么令人惬意的春游啊！写出了诗人对春天的由衷赞美和独特的感受 。
衣带渐宽终不悔全诗
衣带渐宽终不悔全诗
《凤栖梧》
作者：柳永
原文：
伫倚危楼风细细 。望极春愁，黯黯生天际 。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉 。对酒当歌，强乐还无味 。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。
注释：
1、伫（zh）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上 。伫，久立 。危楼，高楼 。
2、望极：极目远望 。
3、黯黯（nn）：心情沮丧忧愁 。生天际：从遥远无边的天际升起 。
4、烟光：飘忽缭绕的云霭雾气 。
5、会：理解 。阑：同栏 。
6、拟把：打算 。疏狂：狂放不羁 。
7、强（qiǎng）乐：勉强欢笑 。强，勉强 。
8、衣带渐宽：指人逐渐消瘦 。语本《古诗十九首》：相去日已远，衣带日已缓 。
9、消得：值得 。
诗意：
我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际 。夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意？本想尽情放纵喝个一醉方休 。当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味 。我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴 。
赏析：
这是一首怀人之作 。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用曲径通幽的表现方式，抒情写景，感情真挚 。
上片首先说登楼引起了春愁：伫倚危楼风细细 。全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了 。风细细，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了 。
望极春愁，黯黯生天际，极目天涯，一种黯然魂销的春愁油然而生 。春愁，又点明了时令 。对这愁的具体内容，词人只说生天际，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀 。从下一句草色烟光来看，是春草 。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽 。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人 。至于那天际的春草，所牵动的词人的春愁究竟是哪一种，词人却到此为止，不再多说 。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意写主人公的孤单凄凉之感 。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去 。草色烟光写春天景色极为生动逼真 。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色 。一种极为凄美的景色，再加上残照二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调 。无言谁会凭栏意，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言 。有春愁又无可诉说，这虽然不是春愁本身的内容，却加重了春愁的愁苦滋味 。作者并没有说出他的春愁是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了 。词人在这里闪烁其辞，让读者捉摸不定 。


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