胡歌|中国人一部《流浪地球2》，气得美国媒体暴跳如雷，公知也抓狂了！( 二 ) _薛佳凝

内外联动，一哄而上；媒体开道，水军造势——区区一部科幻电影，竟然引发了如此大的“舆论进攻” ，气得某些人跳脚抓狂，这足以说明，这是一部成功的、具有现实意义的好电影。
从另一个角度看，《流浪地球2》这部电影，已经超越了其本身作为一部电影的设定，其划时代的意义、内在的哲思逻辑、引发的时代思潮、给文化行业带来的积极改变之功效，都已不是一部普通的电影能够匹敌的。某种意义上说，这部电影更像是一个里程碑、突破口，也更像是一个“文化符号” ，它属于艺术、属于民族，更属于世界。
讨论：电影本身的成功与不足
成功之处：
（1）立意站得高，蕴含较高的“哲思”休养，传达了人类团结、命运共同的积极向上的思想。
（2）摒弃了糟粕，打破了由美国引导设定的个人主义、单一民族或白人拯救世界的糟粕文化束缚，告诉世人“拯救世界的不一定就是美国人” 。
（3）尊重了事实，电影内容不为了表现团结而团结，而是尊重事实地展示世界变数，例如“美国喜欢破坏团结”“美国容易陷入形式主义民主的内部混乱”等。
（4）打破歧视链，在以往由美国主导、欧美引领的国际影视领域的“白人至上”“羞辱其他族裔”的歧视链条面前，影片内容打破枷锁、有力回击了种族主义。
（5）用心的研磨，除了在科学逻辑上较为严谨外，在电影艺术的特效、色彩、音乐、表现手法等方面也均下有功夫，表现出色，把经费用到了实处、用在了创作上。
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不足之处：
（1）情感表达偏刻板，电影依旧难以摆脱国产电影普遍存在的“情感表达刻板”的问题，存在为了表达某种情绪而刻意添油加醋的情况，容易造成观众脱离共情、走神出戏的情况。
（2）叙事偏冗长拖沓、横跳频繁，电影叙事为了表达宏大和多条线索，掺杂了过多冗长与拖沓的内容，且情节过度与情境切换不严谨，使得电影在紧凑性、逻辑性、叙事性上存在瑕疵。
（3）电影不是美国拍的，这部电影在某些领域“饱受批评” ， “是中国人拍的”是其原罪， “不是美国人拍的”是其被批评的根本原因。
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写在最后：
从情感和尊重艺术创作的角度说，我们更希望《流浪地球》只是存粹的艺术、单纯只是一部科幻电影罢了。可从现实的角度去思考，《流浪地球》系列已不仅仅是电影，它已然成为了西方种族主义势力、白人至上主义势力、美国优先主义势力以及反华群体的“攻击对象” 。它们，恐惧于中国人的表达、忌惮于中国人的创作、不容于中国人的“团结思想”及“平权呼声” 。
因此，在几年前《流浪地球1》问世的时候，它们便已开始了无底线的攻击，意图用舆论全盘黑化这来自中国人的艺术作品。这本质上，是一种“国际文化霸权主义”与“国际精神殖民手段” 。

正如中国科幻作家、《三体》作者刘慈欣评论的那样：

“美国的文化是一个强势文化。即使是底蕴很深厚的欧洲，强势文化孕育出来的好莱坞大片也是主流，即便有时被认为是粗俗的。而中国没有这种强势文化来推动。假设《星际穿越》是中国人拍的，水平和美国人拍的一样，但明确说这是中国人拍的，里面演员全是中国人，那个片会很失败······”

“美国人的《星际穿越》很晦涩，舆论会美其名曰“烧脑片” ，是“高大上” 。中国人拍出来这种片那就是挨骂的事。别人会觉得你在胡扯，这是国产科幻电影面临的很严峻的现实，任何拿美国科幻片来套中国科幻片的想法都很糟糕······”

所以说，不管中国人把电影拍得有多好，哪怕是完美无缺，也难逃被某些势力集体抹黑攻击的命运。说白了，这是文化争锋，是话语权争夺——是一场文明与野蛮的意识战争。
在这种环境下，我们唯有砥砺前行。
在未来，我们既要看到进步，也要看到差距，不要捧太高，也别贬太低。而我们也有理由相信，随着中国经济、文化实力的整体提升，中国民众的艺术品味也将逐步提高，进而推动中国电影工业更快地进步。
是有不足，但足够努力；虽未问鼎，但足够相信；有所进步，便值得肯定；坚持信念，便充满希望——我想，这才是看完“球2” ，回应各方刻意性质疑与抹黑该电影的最好态度。