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沈腾|田晓鹏归来：7年前是《大圣归来》，这次是《深海》( 二 )

马丽小品沈腾


除了忠于自我的感受 ， 这也埋藏着他对刻板审美的一种逆反心理 。 为什么银幕上越来越少地见到大鼻子情圣这样的角色 ， 为什么不能拍更多的卡西莫多？他觉得 ， 即使动画片也不需要全部都是炫耀美的作品 ， 永远都在拍天选之子和英雄美女 ， 他想呈现的是金子般的心 ， 与外貌无关 。
这种时候 ， 田晓鹏身上南河的那一面就冲了出来 。
“我没有诉求让全部人都喜欢 。 ”他知道商业电影不可能完全表达自我 ， 但讨好观众未必就能如愿 ， 不如去做自己喜欢的东西 。 “我并不是很‘各色’ ， 像我这样的人有很多 。 我需要把自己的真实感受做出来 ， 就会有很多人产生共鸣 ， 而这些人接受就足够了 。 ”
“我赋予角色这样的缺陷 ， 它来自于真实人物的表现力”
动画片是重资产的电影类型 ， 其重工业程度堪比真人电影中金字塔尖的科幻电影 。 七年间 ， 先后有1478位动画人员参与《深海》 ， 工作量比《大圣归来》指数级增长 ， 画面的精美和复杂程度不可同日而语 。 中国动画的基础设施和人才如今也都鸟枪换炮 ， 田晓鹏得以调用庞大的资源 。
但困难永远存在 。 很难说 ， 这一次与上一次哪个更难 。 做《大圣归来》时 ， 难在市场对动画电影缺乏信心 ， 说动投资人很难 ， 制作者也是将信将疑地走一步看一步 。 几年里 ， 田晓鹏花光积蓄 ， 很多员工熬不下去了、离开了 ， 一个跟了田晓鹏多年的兄弟对他说 ， 公司就是被他毁掉的 ， 周围那些比他们起步晚的 ， 都已经很挣钱了 。 那一刻 ， 他感到孤独 。
2015年《大圣归来》终于上映时 ， 这个40岁的新晋导演已经做了18年三维动画 。 他毕业不久就参与动画片《西游记》 ， 负责其中四集 。 后来 ， 他接过国内外很多重要的活儿 ， 包括央视的特效纪录片、美国《蜘蛛侠》游戏的宣传片、中国科技馆的4D电影、意大利庞贝博物馆的4D电影……甚至做过央视春晚的总片头 。 他一直想做自己的作品 ， 做外包没什么出息 。 前期筹备4年后 ， 36岁那年 ， 他咬牙正式启动《大圣归来》 。
当他抱着失败了只能离开这个行业的态度拿出这部作品 ， 观众却给了他超乎想象的回应 。 影片初期排片率不高 ， 差点黯然下映 ， 但观众强劲的口碑使其逆风翻盘 ， 一举拿下近10亿票房 ， 并收获金鸡奖最佳美术片和华表奖优秀故事影片奖 。 那时国产动画电影的票房纪录 ， 是低幼动画《熊出没之雪岭雄风》的2.9亿 。 《大圣归来》不仅一举抬高了国产动画的票房水位 ， 也让面向成人的国产动画真正登堂入室 。
如果顺势而为做续集 ， 靠着涌来的投资和成熟技术 ， 事情会变得容易一些 。 就如他现在所说 ， 如果资金足够 ， 现在《大圣归来》一年就能做出来 。 但他又选择了一条难走的路 。
《大圣归来》上映之后 ， 光线传媒动画部门负责人易巧找到田晓鹏 ， 拿出两千万入股后者创办的十月文化 。 易巧问田晓鹏 ， 下一部准备做什么？田晓鹏跟他说了那个脑海中的深海故事 。 “从商业角度 ， 我肯定希望他拍《大圣归来2》 。 ”如今已经是十月文化CEO的易巧对《中国新闻周刊》说 ， 但他被田晓鹏的清醒打动 ， 因为很多年轻导演栽倒在续集的自大和失败中 ， 而田晓鹏选择与眼前的成功主动切割 ， 准备迎接新的挑战 。
【沈腾|田晓鹏归来：7年前是《大圣归来》，这次是《深海》】那一年 ， 他们一起去日本拜访了很多公司 。 有一天吃早餐的时候 ， 易巧偶然说起 ， 很喜欢《大圣归来》片头的水墨动画 ， 与3D结合有一种特殊质感 ， 是不是可以尝试这种风格 。 田晓鹏说 ， 自己也有此意 。
后来 ， 易巧就去忙《哪吒》和《姜子牙》了 。 两年后 ， 田晓鹏给他看了两个东西 ， 一个是三分钟的片段 ， 一个是《深海》的分镜头脚本 。 三分钟的粒子水墨动画让易巧震惊 。 脚本看到开头 ， 他觉得挺有意思 ， 看到一半 ， 这是在干吗？要不要改一下？看到最后：“我的想法都不重要了 。 ”易巧回忆道 ， “这一次他没有再用经验讲故事 ， 他用自身的感受讲了一个故事 ， 我被情感触动了 。 ”

电影《深海》场景剧照 。 图/受访者提供
田晓鹏问过很多人 ， 包括他自己 ， 更喜欢三维动画还是二维动画？大多数人的答案是二维 。 他觉得 ， 原因在于二维动画更抽象 ， 从而更有主观性、不确定性和想象空间 。 相反 ， 三维动画具象、工整 ， 试图百分百模拟现实世界 。 这一次 ， 他有一个野心 ， 想突破三维动画的界限 ， 在三维动画中接近二维动画的主观性 。


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