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《我们民谣2022》中 ， 听到春春谈论自己的首次创作经历 。
放眼望去那个时候的自己青涩稚嫩 ，
可歌声与作品里所传达给大家的情感 ，
与留给自己的记忆都独一无二 ，
永远保持初衷 ， 永远对音乐心怀热忧 ， 永远喜欢歌手李宇春！
“不满意 ， 太青涩 ， 但有时候想一想 ，
现在可能写不出来那样东西” 。
李宇春的音乐态度真的很认真 ，
而且重要的是她一直在思考 。
无论是《下个路口见》时期的春式浪漫 ，
还是《西门少年》《野蛮生长》时期的坚韧感 。
亦或是《夏天的电影》中的松弛感……
李宇春每个时期的音乐都有不同的魅力 ，
每个时期都是不可替代的 。
感谢我们民谣2022 ， 让我们看到更多面的春春 。
如果要说李宇春的创作经历就一定离不开小路口 。
而且也是春式轻舞曲和李宇春文青三部曲的开篇作 。
《下个路口见》就会给人一种轻松愉悦的心情 ，
在歌曲中四季交替 ， 两个人世界中环游 ， 有忙碌也有惬意 。
春春之前在评价选手翻唱的时候说 ，
《下个路口见》是清新的下午茶 ，
不是丰盛的圣诞大餐 。
所以在她自己改编的时候 ，
清新的感觉是一直没有改变的 。
《下个路口见》是当年最经历“磨难”的一首歌你知道吗？
虽然曲子创作很顺利是李宇春凭空哼出来的 ，
但是歌词春春却先后经历了14次填词和修改 ，
公司内部的试听会中大家难得一致的投票结果 ，
让它成为这张唱片的主打歌之一 。
所有你看到的看不到的你羡慕嫉妒恨的待遇与资源 。
都是靠李宇春她自己挣得的 。
出道18年的她依然总会被各种各样的恶意包围 。
但她也从未因此虐粉 ， 不从粉丝这里提前榨取情绪价值 。
并从未打算通过这种惨烈去掠夺粉丝分毫 。
当然这一切的弊端也很明显：
玉米被李宇春保护得太好 ，
面对光怪陆离的内娱总是横冲直撞……
有些人安心博爱爬墙 ，
觉得姐姐已经很强大了 ，
我家墙头更惨更需要我……
即使她生病了 ， 也有人拿最严苛的标准要求她 。
美其名曰 ， 独立思考 ， 言论自由……
有人会因为她的友善与尊重 ，
在她遇到困难的时候习惯性认为她必须无坚不摧 ，
如果回击不够“爽文”那也要怪她“人太好”……
当然这没有什么不好 ， 人群就不可能是整齐划一的 。
虽然我总希望懂她的人再给她多一点温情 。
我不喜欢说什么双向奔赴 ，
但我觉得 ， 哪怕是偶像与粉丝 ，
人与人之间也是处出来的 ，
绝不只是那一瞬间多巴胺多分泌了一丢丢 。
可以说人的现有处境是过去行为合集的结果 。
你大可以对李宇春拥有的东西 ， 恨她有 ， 笑她无 ，
但我也同样相信因果与命运 。
李宇春不操纵人心 ，
所以能换取粉丝、业内、同行、合作者、
品牌、平台的尊重或者真心……
而利用人心者呢？人心如草随风倒 。
命运已经给出标价 ， 并将人心出卖 ， 已经很烦了 ，
世界也想对吵闹的群体绕道而行 。
已经跌落因果深渊的人们啊 。
如果你能懂的李宇春为人处世的可贵 。
你的人生命途都将顺畅一点的 。
李宇春就是那种看过世界的黑暗面 。
趟过躺枪 ， 抹黑的浑水 。
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