比如格林布拉特在《大转向》中所写的15世纪初的“猎书人” ， 在偏僻修道院中找到抄本无意间启动了世界的现代化；卡洛·金茨堡在《奶酪与蛆虫》中所写的16世纪的磨坊主对教会的质疑引起了神权社会的轩然大波；来自中国的王笛教授所写的《街角的那间茶铺》《袍哥》等则用丰沛的细节构筑了成都的日常史 。 这些作品让我们看到了历史与文学交融的可能 。
《袍哥：1940年代川西乡村的暴力与秩序》王笛 著
博雅撷英 | 北京大学出版社 ， 2018-10
文学和史学之间的界限并非如此鲜明 ， 文学为史学提供了充足的养料 ， 而史学给予文学的是更为扎实的时代背景 。 在《燕食记》里的人物在不同时代的遭遇和其中城市在不同时代的风貌都根植于各类史料 ， 即便它是虚构的 ， 我们仍然能在书页中触摸到真实的历史 。
这本书中所写的人 ， 都是当代人 。 对于葛亮而言 ， 他们是作者和读者之间的陪伴 ， 同时也是时代重要的镜像 。 这些人物陪着读者往历史深处回望 ， 在回望的同时 ， 我们自身的价值尺度也跟着人物在历史之中变化 ， 藉此我们也可以对我们所经历的过去进行反思 。
42万字的篇幅足够长 ， 可以让我们看到时代如何在人物身上留下创伤 ， 而人们又是在怎样的情境下顺应时境 ， 减少创痛 。
《悲情城市》剧照 。
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