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片场|疫情下的影视幕后：日薪三百，赔本打工，连续工作40小时( 三 )

电影黄雨欣片场


但也难免有灰心丧气的时候 。
“其实 ， 我有想过进厂拧螺丝的 。 ”沈静彤语气平静 ， 顿了顿 ， 又补充道 ， “不只是因为工作待遇 ， 更多的是对行业的失望 。 根本不尊重创作 ， 剧本说推翻就推翻 ， 现场飞页 。 有一部戏 ， 我拍到杀青那天 ， 才知道完整版剧本到底啥样 ， 这样的环境 ， 能出来好作品吗？”
转行也同样艰难 ， 幕后人员就像无脚鸟 ， 习惯了奔波不歇 ， 步履不停 ， 便很难接受落地的安稳 。
“行业不景气 ， 卷得厉害 ， 有一个戏找到我 ， 三千块一个月 ， 对方居然跟我说 ， 这是给我大平台的机会 ， 我当时气得笑出了声 。 到目前为止 ， 今年我也就接了两个戏 ， 有朋友劝我说 ， 今时不同往日 ， 有活就得接 ， 因为谁也说不好明天项目会不会就黄了 。 生存面前 ， 不谈梦想 。 ”

24小时手机不离身 ， 赔本工作贴钱应酬
关鹏飞 选角导演 从业七年
每一个爆红实力派 ， 似乎都碰见过一个有眼无珠的选角导演 。
一提选角导演 ， 不少观众的第一反应是“那个把演员简历丢进垃圾桶里的人” 。
“其实那是比较大的剧组工作人员才有的权力 ， 像我们的话 ， 得和演员搞好关系才行 。 ”
关鹏飞半路出家 ， 从群演误打误撞成了选角导演 。 “我们的工作听着轻松 ， 联系演员就够了 ， 实际压力山大 。 在项目筹备期 ， 你要充当制片方和演员之间的桥梁 ， 一般来说 ， 开拍前 ， 制片方就已经有中意的演员了 ， 但对方的档期、片酬未必合适 ， 我要先试着和经纪人沟通 ， 如果不合适 ， 我就只能尝试说服制片方改变主意 。 ”
这只是选角导演前期工作极小一部分 ， 演员表上有名有姓的演员 ， 关鹏飞都需要联系面试 ， 和制片方面沟通 ， 敲定人选 。
开拍前的工作时间虽然是早八晚六 ， 但下班后工作也从来没有停过 。 “手机需要二十四小时开机 ， 以防拍摄突然有变 ， 比如说演员因意外无法进组 ， 那就连觉也顾不上睡 ， 连夜找人顶上 。 ”
和统筹、场记这两个工种一样 ， 选角导演的工作沟通协调能力要求极高 。
“沟通占了绝大部分的工作量 。 开拍前 ， 我们要联系服化道部门 ， 告知他们每个演员的身高、体重、三围 ， 偏爱的颜色 ， 确定服饰、妆容 。 定妆之后 ， 我们要和演员经纪团队、宣发部门商定海报、物料 。 ”
拍摄期间 ， 选角导演也不能放松 ， 他们不仅需要在片场和演员们共进退 ， 安排演员们的衣食住行 ， 还要懂得安抚演员情绪 ， 让大家能够保持愉快的心情拍摄 。
“片场的群众演员也归我们管 ， 开拍前得教他们怎么演戏 。 有时实在找不到演员 ， 就得自己上 。 ”
短剧兴起之后 ， 关鹏飞的工作强度和工作方式也在改变 。
过去 ， 一部戏在筹备阶段找上他的团队 ， 他有相对比较充足的时间作准备 ， 小成本的剧集选角费用大概三万块 ， 大一点制作大概有十几万 。
但现在 ， 同一制作班底的短剧 ， 六部戏连拍 ， 打包价三万 。
“这样的戏 ， 前期筹备时间几乎没有 。 只能发一条朋友圈 ， 发一个组训 ， 定下主要演员就开机 。 拍摄周期短到只有五天 ， 主演能接这个戏 ， 完全是看交情 。 ”
交情需要维系 ， 应酬自然少不了 。 影视圈看似现代 ， 实际却是最讲关系的人情社会 。
“入行之前我社恐 ， 跟演员打交道犯怵 ， 现在能跟他们推杯换盏 ， 推心置腹 。 和技术工种不一样 ， 选角导演靠人脉 ， 得通人情世故 。 只有和演员建立感情基础 ， 下回遇到急活 ， 人家才乐意帮你 。 但是现在接到的项目太少 ， 我的收入甚至无法覆盖人情开销 。 ”
要混得好、吃得开 ， 情分是其一 ， 作品是其二 。
在影视圈 ， 活儿和作品有很大的区别 。 “有导演看过我的履历 ， 他说过一句让我印象很深刻的话 ， 他说别看你参与的戏很多 ， 一年有二十部 ， 但都是网剧、网大 ， 只能糊口 ， 不能叫作品 。 ”
从那之后 ， 关鹏飞不想再接网大 ， 可是职业航向已定 ， 调转船头并不容易 。
“从业人员多了 ， 水平也参差不齐 ， 拍过抖音就能叫自己导演 ， 当过群头就能叫自己选角导演 。 里面的水深 ， 有时我也会被骗 。 之前朋友介绍我接一个戏 ， 说是国际大导执导的文艺片 ， 机会难得 ， 我立马说不要钱都去 。 到现场一看 ， 发现大导远程监制 ， 根本不在现场 ， 真正的导演据说是他徒弟 ， 第一部戏 ， 比较自我；演员嫌片酬太低 ， 没什么干劲 ， 只想在电影里露个脸 ， 所以大部分时间我要充当润滑剂 ， 协调拍摄 ， 那时候一连拍了十七天 ， 每天只能睡两三个小时 。 ”


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