六六 ， 诚心添堵的职业编剧
在我看来 ， “三观不正”一词 ， 无法成为六六的“罪状” 。
因为出道伊始 ， 这便是她的个人风格 。
最初的六六“三观不正” ， 胜在一针见血 ， 且足够犀利 。
也胜在大逆不道 ， 但反映实际 。
她的第一部电视剧 ， 是海清和涂松岩主演的《双面胶》 。
这部被奉为当代恐婚恐育的22集经典神剧 ， 全程高能无注水 ， 极度易上头：
上海姑娘丽娟不顾父母门不当户不对的反对 ， 嫁给了东北小伙亚平 。
在丈母娘家的帮助下 ， 亚平才在上海买了房子 ， 成了家 。
故事开始 ， 夫妻二人世界 ， 相安无事 。
但婆婆的到来 ， 让温馨小家开始发生质变 。
因为婆婆传统思想严重 ， 总想以自己的生活方式“改造”上海媳妇 。
婆媳俩为此没少较劲 。
媳妇不听话 ， 婆婆就干脆把她当外人 ， 处处怼 。
丽娟吃几块红烧肉得管 ， 吃多了要提醒：
或者明面上不说 ， 暗地里数 。
数完还特气愤 。
男主人亚平一直在两人之间和稀泥 。
即使在丽娟生下儿子后 ， 婆媳关系仍然没有缓解 。
并且 ， 因奶奶的故意挑唆 ， 孩子一句“妈妈 坏”彻底点炸了这个家庭 。
丽娟怒极开撕 ， 表示要将亚平逼上无家可归的境地 。
而亚平也丧失了理智 ， 疯狂地将拳头砸向丽娟 。
电视剧的结局强行和谐 ， 安排了丽娟和这对母子言归于好 。
原著小说的结局更绝 ， 丽娟直接被亚平毒打致死 。
《双面胶》的故事如此暗黑系 ， 但难得的是有批判 。
还有对现实家庭、婆媳问题鞭辟入里的所思 。
六六后来的《蜗居》也很写实 ， 写实到电视台播完就被下架了 。
和亚平一样漂在上海 ， 宋思明是典型的岳父档 。
他靠岳父上位 ， 有钱有权 。
私下里他却一直嫌弃自己的老婆不是处女 ， 并因此勾搭上了小三海藻 。
他对海藻的情感大爆发 ， 正始于错把垫子上的月经血理解为纯洁的象征 。
▲海藻不知道 ， 海藻不敢问
六六早期写的剧 ， 一般都绕不开两性 、小三、婆媳、买房这类话题 。
其间穿插着各种歪三观的家庭矛盾 ， 让人口吐芬芳的同时又觉得无比真实 。
对于影视作品来说——
其实只要大的三观 ， 也就是核心价值观正确 ， 细节之处是允许存在“不正”的 。
如果每部剧都追求绝对的伟光正 ， 那才是真的不现实 。
没有讨论度就没有艺术价值 。
曾经的六六深谙这个道理 ， 只是到了后来才逐渐跑偏 。
2012年的《心术》 ， 是她转型的第一部职业剧 。
也正是这部剧 ， 让她成功地从家庭题材走向了社会 。
剧里各种泼皮耍赖的情节 ， 把医患矛盾落地现实 。
“深刻切入了社会病症 ， 客观而不失火力地打击着社会痛点 。 ”
类似的好评是她之前所不曾有的 。
所以《心术》之后 ， 她开始沉迷于挖掘社会热点里 ， 不够阳光美好的元素 。
这的确能让她的剧把握观众的口味 ， 保持高话题度 。
但为赋新词强说愁 ， 想跟时代硬拼凑 ， 最后反倒成了魔幻现实主义 。
三观不正的情节渲染 ， 也近似于无止尽地撒狗血 。
尤其是“小三”这种梗 ， 新剧《安家》仅前十五集里就出现了三次 。
先是张乘乘前脚和哥哥徐文昌假离婚 ， 后脚就和年轻弟弟搞在一起；
再是徐文昌目睹母亲从小三住的房子楼顶跳下 ， 成了他一生挥之不去的阴影；
最后是阚老板抛下糟糠之妻 ， 买房追求所谓的soulmate知否小姐 。
六六深知社会群体对小三的拒绝 ， 也特别明白该如何去操控观众的情绪 。
但为了造剧情而写下的剧情 ， 薄弱没有新意 ， 反而会显得剧本“中年油腻” 。
现在的六六 ， 你可以称她为一线的职业编剧 ， 但并不能算作好编剧 。
她喜欢蹭热点摆道理 ， 却忘记了好编剧的初衷 ， 好好讲故事 。
一如她笔下的房似锦 ， 是位被原生家庭吸血的女性 。
剧里你有见到编剧对这样一个人物的思考与理解吗？
并没 ， 她只是拿房似锦做一个唤起观众不忿的工具 。
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