对于中国观众来说 ， 香川照之也并不陌生 。
香川出演过好几部中日战争相关题材的作品 ， 姜文的《鬼子来了》和加仑伯格的《拉贝日记》 。 无论是高喊“大哥大嫂新年好”的日本士兵花屋小三郎 ， 还是酿成南京屠城惨案的始作俑者朝香宫鸠彦王 ， 香川都塑造得十分真诚到位 。
《鬼子来了》中的香川照之
由于是本国的“残忍史” ， 其多日本演员并不愿意接演这样的角色 。 香川照之也曾多次被日本右翼势力威胁 ， 他坦言压力不小 ， 但他当时在接受媒体采访时讲过这样一句话 。
“看了剧本才发现日本人真的做了很多残忍的事情 ， 这是要向现代的人讲述的 ， 我希望这部电影能稍微消除一点中国人的痛苦 。 ”
如果香川没有被日本媒体不断揭露恶行 ， 仅从他过往的演艺生涯来看 ， 的确无可指摘 。 演技在线 ， 戏路宽广 ， 还有国际视野和历史良知 ， 称一句“德艺双馨”似乎也不过分 。
然而数年前的丑事 ， 终究发酵开来 。 几件事表明 ， 香川的私德存在很大的问题 ， 特别在尊重女性方面 ， 他缺乏基本教养 。
这不禁让人疑惑 ， 被母亲一手带大的他 ， 似乎并没有学会尊重女性 。
个中原因 ， 从香川的个人随笔《日本魅录2》似乎可以找到一些端倪 。
香川照之的剧照
他写道 ， “在日本无论好坏 ， 男尊女卑的意识形态是理所当然的 。 战后许多女权主义开始追求愚蠢的事情——她们迷恋强大的女性、职业女性和不组建家庭的女性 。 这种‘女性的男性化’风潮 ， 导致单身母亲急剧增加 。 ”
字里行间中 ， 他把父亲离开母亲的原因 ， 归结于母亲的男性化 ， 母亲的要强身上 。 似乎他的无法袭名 ， 无法过上顺风顺水的星二代生活 ， 只能从零打拼都是拜母亲所赐 。
母亲的养育之恩 ， 实际上没有弥补香川的心灵创伤 。 他把家庭的破碎 ， 生活的不如意等都归咎于母亲 ， 他理想的社会形态就是传统的“男尊女卑” ， 他认为男女关系的和睦就应该“女性服从男性” 。
这或许是香川照之翻车的最大根源所在 。
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