杨雅琴|杨雅琴:《苦菜花》中美丽娟子,53岁去世,葬礼上两任丈夫都不来( 二 )


不怯场落落大方 , 被发现是个好苗子的她之后还在《霓虹灯下的哨兵》《周战斗里的成长》中拿到角色 。
一边做着本职工作一边偶尔演话剧 , 本以为要好一番熬的杨雅琴很快迎来了另一个机会 。
1961年 , 八一电影制片厂的唐英奇、徐达受命到山东拍摄电影《地雷战》 。
集结了白大钧、张长瑞、吴健海等男演员 , 又找了鲁在蕴出演“玉兰” 。
还有一个主角“田嫂”的人选始终定不下来 。
导演唐英奇焦躁不已 , 谁知道目光一转 , 旁边布景的杨雅琴进入视线 。

《地雷战》杨雅琴扮演的田嫂(右)眼前一亮 , 个子高、形象好 , 动作利落的17岁女孩当即被拍板——你就是“田嫂”了 。
杨雅琴深知这是个机会 。
她认真听导演讲戏 , 好好琢磨人物的性格和时代背景下人们的反应 。
一炮而红 , 杨雅琴在拍摄的过程中连连被夸赞 。
可就在她以为自己摆脱了命运的枷锁 , 可以走上一条光明大道时 。
剧组收工离开 , 她还是服装道具管理人员 , 很少登上舞台 , 好像沉寂 。
1964年 , 还是那个八一厂 , 还是那个导演唐英奇 。
这次他拉着另一位导演李昂来到济南 , 点名要杨雅琴出演《苦菜花》的女主角 。
此时的杨雅琴20岁 , 她的眼里满是孤注一掷的渴望 , 她怎么也不愿错过第二个机会 。

《苦菜花》剧照定下人选唐英奇离开 , 杨雅琴因为李昂的一句“有点婴儿肥”而拼命减重 。
少吃多动 , 跑步又爬山 , 瘦下来的杨雅琴和“娟子”的形象更加贴合 。
而内里的性格和自小的人生遭遇 , 也让她将一个“通过努力脱离性别歧视 , 展现女性光芒”的“娟子”演入人心 。
电影《苦菜花》上映后 , 观众们惊喜地发现 。
歌曲《苦菜花开》的调子响起 , “娟子”坚毅不屈的眼神能给人以勇气 。
无数人记住了这个角色 ,也认识了角色背后的演员杨雅琴 。

1965年以服装道具管理人员的身份被八一厂调走 , 杨雅琴成了新单位的当家花旦 。
不被尊重的爱情宁可不要
喜气洋洋地向家里去信 , 告诉哥哥姐姐自己的喜讯 。
顺带送回了自己近几年积攒的工资 , 她和家里人说“我一定会成为你们的骄傲” 。
可命运就是这么弄人 , 翻过年的1966年彻底变了天 。
大运动开始 , 作家、有传承的戏曲界名人、专家学者、演员首当其冲 。
当孔庙里的孔子都被贴纸时 , 杨雅琴知道就算自己只是个小人物 , 可能也逃不过 。

想要保住尊严与已拥有的一切 , 她在领导的介绍下火速嫁给了一位根正苗红的军人 。
结婚的效果立竿见影 , 那些找过杨雅琴麻烦的人再也没有出现 。
生活进入平稳的状态 , 虽然暂时拍不了戏 , 但很快有了女儿杨小洁 。
新成员的加入让杨雅琴发誓要好好经营婚姻 , 让自己的女儿不像自己一样童年压抑 。
可因为结婚比较突然 , 没有太多磨合就生活在一起 。
两个追求不一样的人很快发现了彼此的不合适 。

丈夫雷厉风行 , 说一就是一 , 不喜欢因为感情等因素影响自己的判断 。
他想要一个相夫教子 , 在家能顾好孩子和公婆的贤惠女人 。
要温柔小意 , 体贴人心 , 稳固好家中的大后方 , 好让他可以毫无牵挂地做事业 。
可偏偏杨雅琴的自我意识、爱情意识比较强烈 。
她试图让丈夫了解自己的性格、喜欢的电影、热爱的事业 , 从而认同自己这个人 。
“我妈妈追求的是志同道合 , 心灵契合的婚约 , 她绝不会把琐事当做自己的全部 , 她注重心灵感受 。 无论是和父亲在一起 , 还是照顾我 , 她都很有性格 。 ”
希望丈夫是个灵魂契合的人生伴侣 , 可现实就是不让她如意 。

谁也不愿意迁就和忍让 , 目光所及全是你的粗鲁专制 , 我的不贤惠不顺从 。
渐渐地杨雅琴对婚姻有了些失望 , 她一心想要丈夫认同自己的人生价值 。
让他知道自己并不只可以被叫做“妻子” , 还可以成为“有思想的演员” 。
于是1974年封锁松懈 , 北京电影制片厂找到杨雅琴时 , 她二话不说就收拾东西赶往了片场 。
李文化导演要拍摄《侦察兵》 , 杨雅琴接到的角色是妇女主任“孙秀英” 。

和王心刚、金征源、于蓝等演员合作奉上该厂恢复生机的第一部影片 。
本以为正派的角色会让丈夫对自己的事业有所改观 。


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