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形容歌唱的好的古诗词?形容歌好听的诗( 三 )


音乐是热情洋溢的自由艺术 ， 是室外的艺术 ， 象自然那样无边无际 ， 象风 ， 象天空 ， 象海洋 。绝不能把音乐关在屋子里 ， 成为学院派艺术 。
—— 德彪西 音乐之目的有二 ， 一是以纯净之和声愉悦人的感官 ， 二是令人感动或激发人的热情 。——罗杰.诺斯 人们认为：我的艺术创作是轻而易举得来的 。
这是错误的 。没有人像我那样在作曲上花费了如此大量的时间和心血 。
没有一位大师的作品我没有再三地研究过 。—— 沃.阿.莫扎特 音乐是心灵的迸发 。
它不象化学那样能进行实验分析 。对伟大的音乐来说只有一种真正的特性 ， 那就是感情 。
—— 弗德雷里克.柏辽兹 对一个作曲家来说 ， 从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢？那就是要完整地吸收农民音乐的语汇 ， 以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步 ， 并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用 。—— 巴托克 李贺的《李凭箜篌引》是写音乐的 。
好象还有韩愈的一个《听颖师弹琴》 ， 你可以去找找 。吴丝蜀桐张高秋 ， 空山凝云颓不流 。
湘娥啼竹素女愁 ， 李凭中国弹箜篌 。昆山玉碎凤凰叫 ， 芙蓉泣露香兰笑 。
十二门前融冷光 ， 二十三丝动紫皇 。女娲炼石补天处 ， 石破天惊逗秋雨 。
梦入神山教神妪 ， 老鱼跳波瘦蛟舞 。吴质不眠倚桂树 ， 露脚斜飞湿寒兔 。
首诗共十四行 ， 用了十四个比喻性意象来赞美李凭弹箜篌时的情景美、旋律美和弹技美 。这些意象中 ， 有现实的 ， 有幻觉的 ， 有神话的 。
诗的一连串意象扑面而来 ， 不免使人眼花缭乱 ， 加上语言晦涩 ， 初读让人觉得不知所云 ， 细细品味 ， 逐渐清晰： 开头首先写李凭所弹的箜篌制作精良 ， 可谓极品 ， 衬托乐音之美；在秋高气爽的日子里弹奏 ， 可以想见天高云淡秋风凉爽的天气 ， 正是人意气风发之时；由于空气清彻 ， 乐音也能凭风传向很远 ， 这一句写出了弹奏时的情景美 。接下来 ， 写空山浮云被音乐吸引而凝止不流 ， 湘娥素女被感动得愁怨涕流 ， 而出现这种情况 ， 都只因为李凭在弹箜篌 。
我们形容一个人美 ， 说有“沉鱼落雁 ， 闭月羞花”之貌 ， 这里的音乐 ， 却有使浮云凝止 ， 美女伤心之效 。从第五句起 ， 写弹奏的旋律之美妙和产生的感染力：弹到清脆之处 ， 似听到昆仑山玉石破碎和凤凰的鸣声；弹到婉转之处 ， 仿佛莲花上的露珠滴落 ， 幽兰也发出笑声；弹到凄清之处 ， 长安十二个城门的气温都变冷 ， 宫中的皇帝也为之动情 ， 整个长安笼罩在寒光之中；弹到悲伤之处 ， 致使女娲补的天也再度破漏 ， 秋雨也怆然而下 ， 似乎看到李凭在教善于弹箜篌的成夫人 ， 技艺精湛的神仙也要向他学习 ， 那音乐感动得老鱼也跃出波涛 ， 渊中的瘦蛟也舞动起来；月宫里的吴刚也听得难以入眠 ， 依着树发呆 ， 就连玉兔也不知寒露已打湿了皮毛 。
这一连串的描写 ， 从动物写到植物 ， 从人间写到仙界 ， 从水中写到天上 ， 大胆夸张 ， 浪漫新奇 。这十四个意象 ， 有的喻声 ， 有的仿貌 ， 采用比喻、拟人、通感 。
5.描写歌声动听的诗句或文言文
形容歌声动听的词语至高评价就是绕梁三日 。词语的由来本就是篇文言文 。
其次诗句的话第一的当属白居易的琵琶行 ， 
附上两篇由来
绕梁三日
薛谭学讴于秦青 ， 未穷青之技 ， 自谓尽之；遂辞归 。秦青弗止；饯于郊衢 ， 抚节悲歌 ， 声振林木 ， 响遏行云 。薛谭乃谢求反 ， 终身不敢言归 。秦青顾谓其友曰：「昔韩娥东之齐 ， 匮粮 ， 过雍门 ， 鬻歌假食 。既去而余音绕梁欐 ， 三日不绝 ， 左右以其人弗去 。过逆旅 ， 逆旅人辱之 。韩娥因曼声哀哭 ， 一里老幼悲愁 ， 垂涕相对 ， 三日不食 。遽而追之 。娥还 ， 复为曼声长歌 。一里老幼喜跃抃舞 ， 弗能自禁 ， 忘向之悲也 。乃厚赂发之 。故雍门之人至今善歌哭 ， 放娥之遗声 。」


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