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楚辞少司命赏析 屈原九歌少司命原文及翻译( 二 )

中国诗歌具有了一幢全新的韵律 ， 具体到《九歌·少司命》 ， 其韵律美主要表现在紧凑和铿锵两个方面 。
《九歌·少司命》韵律的紧凑主要表现在结构上 ， 全诗一气呵成 ， 从头到尾没有任何迟滞 。全诗虽然可以分为五个部分 ， 但每个部分之间的过渡平滑而自然 ， 都是在不知不觉中完成的：第一部分是代表人间妇女的群巫合唱的迎神曲 ， 第二部分是代表少司命女神的主巫独唱的临坛曲 ， 第三部分是人间妇女向少司命女神询问 ， 第四部分是少司命女神回答人间妇女 ， 第五部分是人间妇女合唱的送神曲 ， 这遣五个部分一环紧扣一环 ， 如行云流水般自然而又自如地从第一部分流泄到第五部分 ， 街接间不着痕迹 ， 语言流畅富于回味 。
《九歌·少司命》韵律的铿锵主要表现在格律上 ， 其诗句或参差或对仗 ， 起伏有致 ， 动感强烈 ， “随语成韵 ， 随韵成趣” ， 气韵生勤 ， 情趣盎然 。诗句的参差 ， 诗中比比皆是 ， 这正是楚辞对《诗经》继承和发展的精妙之处 ， 它除了保留《诗经》四字句的典型句式外 ， 还将其扩展为五字句和六字句(不包括语气词“兮”) ， 节奏在《诗经》“二二”的基磋上又增加了“三二”和“三三” ， 仿佛“嵯峨之类聚 ， 葳蕤之群积” ， 使其更具表现力 。在《少司命》中 ， “二二”、“三二”、“三三”节奏的诗句交替使用 ， “倏而来兮忽而逝”始人以强烈的动感 ， 仿佛踏着音乐的节拍悠然地旋转在舞池中 。这首诗的韵律较《诗经》也有了更大的起伏和变化 ， 也更加铿锵动人了 。同时 ， 语气词“兮”在楚辞句式构成中的连用也是生花妙笔 ， 对此金开诚先生曾作过推想：“以‘兮’为基点 ， 其两端的字数如果较少 ， 则这些字的发音用调必然悠长而近于歌唱;反之 ， 两端的字数如果较多 ， 则这些字的发音用调必然短促而近放吟颂”这就形成了楚辞可歌可吟、如泣如诉的独特艺术效果 。诗句的对仗 ， 以“入不言兮出不辞”、“乘回风兮载云旗”和“悲莫悲兮生别离 ， 乐莫乐兮新相知”最为典型 ， 它们情文并茂 ， 能充分引起人们的共鸣 。就形式而言 ， 这些诗句完全符合中国传统持歌的格律 ， 它俩都是按照字音的平仄和字义的虚育做成对偶的语句 ， 这种工整的对仗和其前南方诗歌的发展的轨迹是一脉相承的 。


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