世界上最贵的画100亿 世界最贵画作( 二 )
在库克珍藏的意大利画作图录中，坦克雷德·博雷尼斯（TancredBorenius）称画作为“博尔特拉菲奥画作摹本”（freecopyafterBoltraffio，博尔特拉菲奥为达芬奇另一学生），而赫伯特·库克爵士（SirHerbertCook）则表示画作则具备更高的水准 。
1958年
随着库克珍藏四散各地，被新颜料覆盖的《救世主》于一场拍卖中以45英镑卖出，然后再度消失近50年 。
2005年
画作被当成原画摹本，于美国一场地区拍卖重见天日 。新藏家从美国藏家的遗产拍品购得此画，并且一丝不苟地清洁和修复画作，同时进行深入研究和仔细记录，并与研究这位米兰艺术大师作品及生平的世界顶尖权威人士审慎鉴定作品真伪 。
文章插图
2007年
纽约大学美术学院修复中心（ConservationCenteroftheInstituteofFineArts,NewYorkUniversity）的Kress绘画修复计划（KressPrograminPaintingsConservation）高级研究员兼文物管理员戴安‧德耶‧莫代斯蒂尼（DianneDwyerModestini）开始对《救世主》进行全面修复 。莫代斯蒂尼解释，达芬奇钟情试验不同材质，而用以绘画《救世主》的胡桃木画板，早年已因木材上的结而断裂 。但是，她指出画作的重要部分均保存完好，与原本的状态非常接近，包括耶稣基督的双手、仔细描画的卷发、水晶球及长袍 。她更表示，栩栩如生的祝福之手完好无损 。对于耶稣的脸庞，莫代斯蒂尼的评论如下：“幸运的是，除了局部缺失，脸部的肉色结构层保存良好，包括最后的透明颜料与实色油彩薄层，这些地方均没有受损 。如果这些地方损毁，我便无法修复缺失部分 。”
透过红外线成像技术，专家在修复过程期间发现‘悔改’痕迹，即代表初步的构图意念，在已完成的画作上被艺术家修改，而这并未反映在蚀刻或临摹作品上 。悔改部分经过红外线拍摄记录，可见其中最重大的改变，就是构图中祝福手势的拇指，比完成品更为竖直 。红外线图像亦显示出清晰掌印，于耶稣的左额尤其明显，揭示画家曾以手掌抚平与轻印油彩 。这种搓揉颜料的技法可塑造光与影带出的柔和模糊效果，是达芬奇于艺术生涯后期使用的典型技巧 。
红外线分析亦发现上唇边有修改的痕迹，表示达芬奇绘画头部时或许曾使用草图帮助 。
此画另有三张草图绘于两幅绘画上并得以保存完好，纪录了达芬奇曾研究耶稣的长袍和衣袖的基本褶皱和处理 。这两幅作品现为英国温莎城堡的皇家珍藏 。
技术检查及分析证实《救世主》所用的颜料、媒介和技术，与达芬奇其他绘画所用的一致 。尤其与《蒙娜丽莎》（MonaLisa）及《施洗者约翰》（St.John）进行对比时，此特点更为明显 。随着画作实属达芬奇真迹的可能性越来越高，一组专门研究达芬奇作品的国际学者和专家展开鉴定，包括米娜‧格莱格丽（MinaGregori，来自佛罗伦萨大学）和尼古拉斯‧佩尼爵士（NicholasPenny，时任华盛顿国家艺廊雕塑部首席策展人，其后出任伦敦国家美术馆总监），均期望为画作真伪达成共识 。
红外线分析亦发现上唇边有修改的痕迹，表示达芬奇绘画头部时或许曾使用草图帮助 。
画有三张草图的两幅绘画得以保存完好，纪录了达芬奇曾研究耶稣的长袍和衣袖基本褶皱和处理 。两幅作品现为英国温莎城堡皇家珍藏杰作 。
技术检查及分析证实《救世主》所用的颜料、媒介和技术，与达芬奇所用的一致 。作品与《蒙娜丽莎》（MonaLisa）及《施洗者约翰》（St.John）进行对比时，此特点尤其明显 。随着画作实属达芬奇真迹的可能性越来越高，一组专门研究达芬奇作品的国际学者和专家展开鉴定，包括米娜‧格雷戈里（MinaGregori，来自佛罗伦萨大学）和尼古拉斯‧佩尼爵士（NicholasPenny，时任华盛顿国家艺廊雕塑部首席策展人，其后出任伦敦国家美术馆总监），均期望为画作真伪达成共识 。
2008年
作品被送往大都会艺术博物馆（MetropolitanMuseumofArt），由博物馆策展人基斯‧克里斯蒂安森(KeithChristiansen)、安德烈‧贝尔(AndreaBayer)、卡门‧班巴奇(CarmenBambach)、艾佛雷特‧法希(EverettFahy)及绘画修复部主管迈克尔‧盖勃(MichaelGallagher)一同进行研究 。
五月底，作品移送伦敦国家美术馆（NationalGallery），直接与达芬奇于同期创作的《岩间圣母》（VirginoftheRocks）作比对 。获邀研究两幅作品的顶尖学者包括大卫‧艾伦‧布朗(DavidAllanBrown)（华盛顿国家艺廊意大利绘画策展人）、玛丽亚‧特雷莎‧菲奥里奥(MariaTeresaFiorio)（RaccoltaVinciana，米兰）、卢克·塞森（LukeSyson，伦敦国家美术馆意大利绘画策展人）、马田·金普（MartinKemp，牛津大学）、皮耶罗‧马拉尼(PietroC.Marani)（米兰理工大学艺术史教授），以及卡门‧巴班奇(CarmenBambach)（大都会艺术博物馆） 。及后，画作于巴黎卢浮宫获文森特‧戴卢温(VincentDelieuvin)鉴定为达芬奇的真迹 。
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