传统电影节线上办这法子只能说部分靠谱( 二 ) _统电

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郝蕾主演影片《春潮》剧照。这些影片没有强烈商业诉求，更注重影片本身的社会价值或者与观众的互动探讨，或者可以成为线上电影节的首选。也因此，线上影展不仅仅是将活动挪到线上，更将完善行业模式，为整个行业本身带来希望。
[在线的问题]
一、版权问题复杂，观影体验差
虽然线下的方式逐步成为各大电影节考虑的形式之一，但受版权问题困扰，依然无法顺利推进。戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂就曾表示，“用电脑看韦斯·安德森或者保罗·范霍文的电影？什么是数字电影节？我们必须开始询问那些版权所有人是否同意。”；“导演和制作人都不会想要一个‘可能会让他们的作品在iPhone上播放’的线上影展。”

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戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂。奇爱博士也认为，在国内做线上影展既有复杂的审批流程，又有版权问题，还有版权保护的问题。而且首先带来的问题就是观影体验上的大打折扣。因为一旦进行线上播放，就意味着有可能遭遇盗版资源泛滥的问题。
在本届北京国际电影节春季在线影展中，出于版权的保护，《春潮》《婚姻故事》等片都使用了防盗版技术，只能在手机App上观看，不能投屏，不能在平板电影和PD端观看。这也使得观看时候无可避免地损失掉一部分观影体验，无法达成大银幕的效果。同时大量的声画错位、弹幕剧透、延时播放等技术问题也没有让影展达到预期的交流效果。
二、老片为主，难和电影节相提并论
今年的北影节春季在线影展全部在爱奇艺线上放映，影片几乎全部来自爱奇艺已有的库存，且所有影片均需付费观看。而2019年的北影节展映时间长达半个月，涵盖200多部影片，共有30家影院、58块银幕参与，涉及多个展映和评奖单元。
在今年的春季影展上，三部热门片《婚姻故事》很早以前已经有资源流出；《一百零八》以汶川大地震为背景，缺乏亮眼卡司；《春潮》在一年前的上影节、FIRST青年电影展都已展映并非首映。片单上的其他影片则都以老片为主。

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北影节春季在线影展这一现象并非只出现于国内电影节。出于版权销售等商业利益和线下放映的仪式感等方面原因，优质新片在各大影展中都是少数，大部分都是问世已经有一段时间的旧片。同样从西南偏南和YouTube电影节的片单即可看出，其体量有多幅度缩减，大部分剧情长片都没有参与线上展映，也就难以做到真正的以影片来吸引观众。
三、缺乏影展氛围和专业策展思路
今年的北影节线上影展效仿以往的形式划分为“浪潮上岸”“热带季风”“女性瞬间”“光影书写”和“音浪狂想”五个展映单元，还保留了此前电影中的抢票环节，并只能在固定时段收看。但由于影展是在活动开始的前一天才公布片单，没有时间做大规模宣传，又大多数是影迷熟悉的影片，因此并没有吸引到更多关注。
同时今年线上影展请到了陈凯歌、佟大为、谭卓担任特邀策展人。这些创作者更多是起到宣传影展的作用，在排片、策展方面的想法则几乎没有被提及。

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奇爱博士认为，成熟的互联网互动模式并不适合对于电影节已经有了自己诸多看法和意见的影迷群体。线上电影节缺乏了以往影迷抢票、排观影时间表、奔波观影等仪式化的行为，且并没有与专业策展人有更多的互动，因此也导致了这个基础上的抢票活动并没有收获预期效果。而且从策展思路来看，每个单元的命名和内容挖掘并没有达到契合标准，更没有发挥出实质的定位和编排作用，这方面无疑还需要提升。
传统电影节表态
文化品牌、艺术交流线上无法取代
在今年4月份，戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂就曾表示：“电影节不会采取虚拟的形式举行，因为考虑到戛纳电影节的本质，那是没有意义的。一个电影节并不是放映电影那么简单，还包括无数线下活动，例如红毯仪式、大师班、映后交流、行业论坛、艺术展览、市场交易、新闻发布会、以及开幕闭幕等。这是一套完整的文化产品体系，那些具有文化品牌性和艺术交流的作品，大多数都是线上形式无法替代的。”
威尼斯国际电影节主席罗伯托·西库托此前在采访中也坚持宣称，威尼斯国际电影节将不会延期，仍将于9月2日至9月12日举行，并且不会被线上活动所取代。他希望意大利政府能够采取有效措施抵御病毒蔓延，以便届时能够在安全开放电影院、为电影节的顺利举办提供保障。而多伦多电影节也正考虑在必要的时候，举办将线上和线下结合在一起的电影节活动。