苏州|我学党史（1）：王华贝丨从经典美术作品《开国大典》中汲取力量
编者按今年是中国共产党百年华诞 。 为展现校区教职工学史明理、知史力行的良好风貌 ， 我们策划了以“我学党史”为题的一系列专题文章 。 首期由民盟盟员王华贝老师谈从经典美术作品《开国大典》中汲取力量的心得体会 。
《开国大典》是著名画家董希文创作于1953年的油画作品 。 这幅作品在1953年9月27日被《人民日报》在头版头条发刊登后 ， 被人民美术出版社印刷制作成各种形式的美术图片 ， 出版达100多万张 ， 并编入中小学课本 。 毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人都对《开国大典》赞誉有加 。 毛泽东主席更是点头赞道：“是大国 ， 是中国 。 ”他还自豪地说：“我们的画拿到国际上去 ， 别人是比不了我们的 ， 因为我们有独特的民族形式 。 ”
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董希文 《开国大典》 405cm*230cm 油画 1953年
【苏州|我学党史（1）：王华贝丨从经典美术作品《开国大典》中汲取力量】《开国大典》的内容丰富 ， 思想深邃 。 油画以其气势宏伟、富丽堂皇的装饰性绘画风格 ， 成功地表现了中华人民共和国开国大典的盛况 ， 艺术地记录下了1949年10月1日那一激动人心的历史瞬间：天安门城楼上 ， 大红灯笼和彩旗、鲜花辉映着蓝天 ， 在列位党和国家领导人的簇拥下 ， 伟大领袖毛主席庄严地向全世界宣布“中国人民从此站起来了！”这幅画记录着一个时代的诞生 ， 作者将祖国山河的天翻地覆 ， 旧貌换新颜最直观地表现在美术创作之中 ， 在这幅大气磅礴的巨作面前 ， 每一个中国人都会感到无限的自豪和无比的激动 。 董希文自己曾说过 ， 他要“在《开国大典》这幅画里 ， 尽力做到富丽堂皇 ， 把风和日丽的日子里一个庄严热烈的场面描写出来 。 ”
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这幅作品中 ， 毛泽东主席身后有中央人民政府副主席朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜等 ， 其中李济深、张澜又是民主人士 ， 分别是中国国民党革命委员会和中国民主同盟的创始人 。
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张澜
中央人民政府副主席、全国人大常委会副委员长、全国政协副主席、民盟中央主席、老一辈民主革命家 。
《开国大典》同时具有很高的艺术水准 。 作为一幅油画作品 ， 《开国大典》（宽4.05米 ， 高2.3米）采取了具有透视感和纵深感的构图形式 。 画面上 ， 虽然国家领导人只占了画面左侧三分之一的部分 ， 但画家利用天安门城楼的建筑结构 ， 以及灯笼、柱子的透视效果 ， 使得人物主体衬托的庄重而突出 ， 毛主席那伟岸的身姿处于画面中心 ， 并与天安门广场上千千万万的群众遥相呼应 ， 一实一虚 ， 既体现了伟人沉稳坚定的革命自信 ， 也更加重点突出了他厚重的伟人形象 。 在天安门城楼上 ， 画家有意加宽了左右两边红柱子间的距离 ， 并把右边的一组红柱子去掉 ， 将栏杆、地毯和广场上的群众平行、舒展地铺开 ， 将泱泱大国开国大典这一宏大的场面得以充分表现 ， 为整个画面增添了不小的气势 。 民盟前辈、著名建筑大师梁思成看后 ， 称赞说：“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误 ， 但是在绘画艺术上却是一个大成功 。 ”这一改动使画面更好地表现出党和国家领导人的神采 ， 也体现了画家高超的构图技巧 。
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《开国大典》还是典型的新中国油画 。 董希文在《开国大典》中努力使西方的油画技法与我们民族的审美精神相融合 ， 他将中国传统装饰绘画的风格与技法运用到了油画当中 。 在色彩处理上 ， 强调色彩的纯度和冷暖对比 ， 红地毯、红灯笼、红柱子及远处红旗的海洋与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比 ， 使画面热烈而明快；金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘 ， 既点明了秋高气爽的季节 ， 又与黄色的灯穗相呼应 ， 增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛 。 总之 ， 画家充分运用了中国画的工笔重彩的绘画技法和敦煌壁画用色的特点 ， 据相关文献资料记载 ， 画家在描绘红地毯时 ， 还独具匠心地、创造性地在颜料中加入了木屑、砂粒等 ， 以追求描绘塑造地毯的质感与厚度 ， 取得了意想不到的艺术效果 。 《开国大典》这幅作品既是地地道道的油画 ， 又带有浓厚的装饰意味和中国传统的线描结构特征 ， 所以说这是新型的油画 ， 是具有民族风格的油画 ， 是典型的新中国油画 。
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