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左：Josh Sperling的造型画布作品
右：Ettore Sottsass设计的波浪镜子（ultrafragola mirror）
Sperling生于20世纪80年代，孟菲斯设计风格几乎主导了他成长环境中的美学风格，他的造型画布不禁让人想起设计大师Ettore Sottsass设计的波浪镜子（ultrafragola mirror）。实际上也不难发现，在某种程度上他的造型画布是对孟菲斯集团所设计的产品的继承：毫无吝啬的使用斑斓而浪漫的色彩，漩涡状、哑铃状或是波浪线条中绽放而出的极简主义精神，它们以挑战常规的形式聚合在一起，充满了动态化的张力。
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摄影师：Andrew Douglas，图片提供：艺术家与贝浩登
然而，仿佛真正使他的作品跳脱而出的原因在于Sperling在作品中对立体纬度的考量，即将空间中的造型感表现在画布之中。“实际上，相比起绘画，建构更让我感兴趣。我习惯了与工具作伴，而今日艺术家们创作时也拥有更多可选择的工具和技术。我想某种程度上，这也使我触类旁通到产品设计和家具设计。”Sperling说道。
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灯光雕塑装置DONUT，图片致谢艺术家
尤其在产品设计方面，在Sperling看来这更像是夹杂一半艺术创作与一半设计的过程。他与Case Studyo合作推出的新品灯光雕塑装置DONUT，一如既往地携带了Sperling鲜明的个人风格：浮雕表面与酷似甜甜圈的外形、令人愉悦的高饱和色彩。不过，DONUT可并不是一件“老实本分”为你家照明的灯具，称之为“可收藏设计”（collectable design）更为贴切。
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这把椅子是Sperling制作的第一件家具
左右滑动
巧的是，Sperling在童年便接触到了工业美术与木工，他儿童卧室里的家具便是父亲制作的。大学时期，Sperling在橱柜制造商处的工作经历更是延续了他与家具制作的缘分。
而他真正推出的第一件家具，则是这把在“Chairs Beyond Right & Wrong”展览上展出的木椅，椅背、椅座的流畅木条朝不同方向交错，颇具视觉冲击力；通体由沙比利木（sapele wood）制成，表层封有漆和蜂蜡。即使摒弃了Sperling标志性的浪漫用色，这把造型别致的木椅依旧洋溢着趣味。
好奇心爆棚的“玩家”，
创作与设计没有秘方
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Josh Sperling于贝浩登（上海）个展《乐境》现场，2020。摄影：包梦琪，图片提供：艺术家与贝浩登
席卷全球的疫情几乎打乱了所有人的生活，Josh Sperling也不例外。展览“乐境”已于贝浩登（上海）展出，该系列中的作品都是他在家隔离时的创作。
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摄影师：Andrew Douglas，图片提供：艺术家与贝浩登
以往，Sperling在创作中会遵循一套严格的标准，从电脑上绘制草图、上色甚至制作过程中，“即兴”二字都并非他的形式准则。有趣的是，“乐境”系列却让他拥抱了创作中的些许“意外惊喜”，他4岁的儿子也参与到了为作品上色的过程。“我们一起在工作室的地板上给画布上色，这个实验性的过程太棒了。之后我再负责切割好画布，并把它们撑到我想要的形状。” Sperling说道。
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