谁来分享下读肯福莱特的世纪三部曲的感受( 二 )
看这本书的时候，由于你知道历史的走向，所以你总能大致知道人物的命运。就好比说你知道二战终将爆发这个角色终将死亡。但也正是因为你活在二十一世纪，你更加清楚，每一个角色看起来漫长的一生，放在历史的长河中实在是太微不足道了。就好比他因纳粹受尽了折磨，但他的孩子终将会来到一个嬉皮的世界。而且，这一颗颗微不足道的棋子，永远都是那一根根掀起世界级大浪的导火索。
我突然觉得很好笑，回看历史，一个政权的灭亡，一般都不是靠敌人，一般是靠自己作死——人类不仅喜欢用实力单身，还喜欢用实力亡国。
我不是一个有能力有本事的人，我也不太喜欢思考。所以我经常不知道什么是对的什么是错的。只是我很好奇自己现在所生活的时代，历史的走向会怎样。我总隐隐感觉会重复，但我又觉得肯定会有不一样。和平本来就是一件奢侈的事情，战争和对立似乎总是永恒的趋势。所以说，人到底有没有可能，完全避开所有的动荡和战乱，一生都生活在和平里？
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动荡的年代每个个体都被社会裹挟，被主义，国界，种族，阶级，性别，战争，饥饿所奴役的何止爱情。
而挑战他们只需要勇气和死亡。
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作者：咖啡猫（来自豆瓣）
来源：https://book.douban.com/review/12350243/
以小见大：从小人物的故事看历史大背景
从煤矿里探出头来的青涩小伙，眨眼间变为为工人福利四处奔走疾呼的抗议者，那抗议者的身影又渐渐幻化为青年人在议会上高声抗议的景象；从在贵族家里小心翼翼生怕惹恼贵族主的女仆，再到被英国皇家授予爵位的女公爵；从东德边境滑过房屋绳索悄然跨越柏林墙的“叛国者”，到亲身见证柏林墙轰然倒塌的东德女议员，近世纪的大事件在几个不同阶层的家族故事中巧妙地串联起来：工会的成立，一战的爆发，苏联的崛起，经济大萧条，纳粹主义抬头，原子弹的落地，二战的落幕，柏林墙巍然耸立顷刻间又破败倒塌，黑人运动的兴起，摇滚乐在世界各地大放异彩，美国第一位黑人总统当选。
作者巧妙地抽取了不同阶层，不同国家的家族作为叙事主体，家族成员的迭代兴衰间又牵连出各个国家发生的历史大事件，主人公们的性格和行事都有了合理化的解释，故事走向亦是相当流畅，读起来也不会有断裂感。因此这套书籍腰封上的“三个通宵看完这套书”，放在世纪三部曲上，可以说是名副其实的。连续的叙事以及明确的叙事时间线，让读者不会在过多的文字中感到迷失，反倒越看越无法自拔，只想一口气酣畅淋漓地看完整个故事。
在几个家族的故事中，最让人印象深刻的莫过于英国女仆艾瑟尔。出于工人阶级的她，在刚成为庄园女仆时，也带着自己的职业目标：成为一个事无巨细事事到位的女管家，却因被权贵吸引而意外怀孕，被家族抛弃，独自一人在伦敦生活。但她却并未因此而放弃自己的人生，在绝望之地，她依旧手握始终绽放的灿烂鲜花。一步又一步，她从工厂女工，到报纸主编，再到当地议员，最后甚至成为了女爵。在那些充满艰辛的岁月里，她从未认输。生活像四面不断向她挤压的白墙，而她总是能在最后一刻跳脱逃离，再向下一面更大更宽的白墙挑战。
当然，其他几个家族的故事同样引人入胜，且作者采用的穿插式叙事手法，很好地将读者的注意力平衡分散于各个家族故事中。但正如部分书评所言，世纪三部曲最为精彩的是第一部巨人的陨落，第二部世界的凛冬相对逊色，而第三部永恒的边缘的主角们与前几部主角的设定类似，多少给人一种乏味感，就像第一根薯条总是最美味的，最后一根却只能勉强咽下。
除此以外，这套书的名字是《世纪三部曲》，但亚洲国家的声音和形象却是缺席的，故事更多地聚焦在欧美几个大国，这似乎也透露了些许疑似“欧洲中心论”的思想，亚洲国家的缺席，让这个《世纪三部曲》的名字，似乎缺少了点客观和全面性。
总体而言，作为一本以近代历史大事件为背景的叙事小说，《世纪三部曲》成功地描述了连贯又引人入胜的一个个故事，且不谈其作为小说本身已具有一定的娱乐性，光其对历史事件的侧面描述，也能引起读者对各个历史事件的兴趣，作为历史背景的小说，我认为这套书是极为成功的，值得一读。
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过誉了，除了背景宏大，其他没有可以称道的，人物刻画呆板，叙述直白，有爱伦坡百分之一就好了
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三部曲刚刚看完，时间跨度是很大，但作者还是西方的史学观。最主要的作为小说，人物塑造应该是最重要的，可惜三部曲的人物都流于形式。整个三部曲就是复述了一百多年的重大历史事件，然后往事件里添加了一些虚构的家族人物。
■网友的回复
\u0026lt;巨人的陨落\u0026gt;\u0026lt;世界的凛冬\u0026gt;\u0026lt;永恒的边缘\u0026gt;有感作者肯阿弗莱特的野心令人钦佩,从第一次世界大战写到奥巴马宣誓就职.五代人横跨大西洋两岸四个半国家.
畅销书往往是腹中草包的人卖弄尖刻嘴舌的好地方.但\u0026lt;世纪三部曲\u0026gt;所折射出智慧之深邃,考据之翔实,都足以让我们对那些宵小投以居高临下的蔑视.
全书毫不艰涩,全程无弃点.虽然卷首推荐语"全球平均三个通宵读完"略显粗鄙,但也确是实情.
豆瓣上对三部曲类著作的评论往往有个规律:开先河者为最高,末一部一定是作者江郎才尽勉强续貂.从\u0026lt;三体-黑暗森林\u0026gt;的评论来看.如此评论的人真是朽木不可雕也.本书的第三部\u0026lt;永恒的边缘\u0026gt;也很容易让读者产生"作者已经圆不回去了"的感觉.开篇选定的角色家族似乎不够用了.乔治从黑人民权线穿到猪湾事件,图中还要邂逅一个玛丽亚以引出肯尼迪的风流韵事.妲妮亚从西伯利亚跑到古巴,从匈牙利,波兰到东柏林.加维尔被安排到美国,然后似乎冗余了索性送去了越南.需要跟进的线索也多了许多,互相之间还很难联系.不像第一部\u0026lt;巨人的陨落\u0026gt;是一战为主线,第二部\u0026lt;世界的凛冬\u0026gt;自然是二战.第三部的主线却貌似纷乱:美国的黑人民权,CIA的颠覆;处于斯塔西的禁锢下的德国;苏联改革派和保守派的较量,英国流行音乐的输出......这些线索在第三部中不分主次,平分秋色.作者似乎已经眉毛胡子首鼠两端了.
但阅毕全书,掩卷长思,第三卷的主题其实始终如一,那就是------纷乱和多彩.
一战,年代久远,已经褪变成黑白照片,我们只能辨认出大体的轮廓.二战,壮怀激烈,英雄的烈火掩盖了平民的呢喃.战后的世界,因为和平,因为亲近,更多的色彩可以被描绘.我们今后五十年的世界,究竟是被当代的什么所决定的:是苏联失掉了冷战?黑人获得了平等的权利?拟或是女权的胜利?其实我们并不知道.就像瓦特满头大汗工作时不会有人预言一个古老的东方帝国行将灭亡.人类对未来的预测其实一直非常糟糕.半个世纪前,几乎所有的有识之士都把未来放在了太空,却没有人注意到,那些火箭工程师为了方便传输文件把几台电脑连了起来.....
所以,肯阿弗莱特把二十世纪下半叶的纷乱与多彩统统展示给我们看,读者可以自己徜徉在历史的万花筒中,细细品味.对于热衷私人预测的爱好者来说,这种体验非常过瘾!
转思一想:每一个历史断面何曾不是纷乱和多彩的?1914年的欧洲人真的那么提防德意志帝国吗? 萨拉热窝的枪声对触发一战到底起了多大作用?甚至只是历史学家偷懒随便指定的戏剧性事件?作者在书中为读者搭建了丰富的场景.从远离伦敦的一个威尔士矿井开始,我们触碰到了一个劳苦大众的真实生活,他们的信仰,他们的弱点和刚强.在细节的堆叠下,任何对一战粗略的概述都是不负责任的.你无法解释贵族之间的矛盾为什么会摧毁欧洲整整一代人的生命.跟着这本书,我饶有兴致地不断补充自己的史观.收获颇大的是对俄国理解.
\u0026lt;巨人的陨落\u0026gt;俄国线完美解释了今日俄罗斯的疲态.俄罗斯并没有衰落,她只是在回归她本来的样子.从共产主义带来的昙花一现的辉煌之中回归.今天和战前的俄国才是真实的俄国,昔日的苏联只是个美好的梦境.
今天的我们把俄罗斯看作是跌落擂台的斗士,毕竟曾是两极之一.苏联和美国曾经是世界上唯一的主角.今日俄罗斯一切的不幸似乎都是因为冷战的失利.但果真如此吗? 从格里高利一家的遭遇,我们可以看到一战前的沙俄其实已经是个将死之人,从彼得大帝的改革,到亚历山大二世的改制,沙俄从来没有解决过人的问题,更可悲的是,从沙皇到议会从来不曾试图去考虑一下人民.所谓的欧洲列强,陆军大国,只是数字的堆叠.俄国这种深入骨髓的弱点从来没有被根治过.十月革命的先驱认识到了这一点,但可悲的是他们又走到了另一个极端----把一切问题和一切答案都归结于人和制度上去.明明是生产力不足,却通过不断改变政治制度去解决.无异于缘木求鱼.在苏联初期,这种操作带来了巨大的收益,但打开上帝视角一看:那只是在弥补沙皇对人民的亏欠而已.共产主义只是把俄罗斯从死路上拉了回来,接下来的路该怎么走,依然要一步一个脚印.俄罗斯政治的悲剧在于,他们总是以为是那个急转弯逆转了国运,于是在下一次倒霉时,他们寄希望于再来一个急转弯.而不是反思为什么会走上绝路,急转弯会转到哪里去.
相较之下,奉行中庸的中国每次改革都不彻底,却正好为今后的矫枉过正留下了掉头的余地.
在第二部\u0026lt;世界的凛冬\u0026gt;中,斯大林的胆怯非常真实,他确实明白苏联和德国的差距.有很多人都指责阿弗莱特书中黑苏联太过分,我倒不觉得.斯大林的胆怯恰恰证实了他具有超常的理智,这也解释了\u0026lt;苏德互不侵犯条约\u0026gt;事实上是斯大林迫不及待的自保行为.瓜分波兰的野心应该是后世西方历史学家以偏概全.格里高利兄弟和叶卡婕琳娜的故事仿佛把列宾油画变活了.我清醒地认识到俄罗斯的贫穷本质,任何有理智的人都不应觉得这种贫困可以靠一次革命,几次内战,若干计划就能消除.
二战的结束让苏联产生了一种幻觉,一种和美国平起平坐的胜利者的幻觉.他们假装忘记,美国仅仅靠勇敢的年轻人和妇女加班就赢得了胜利,苏联却是啃掉了自己的左手以给右手最后的气力去反击.这种幻觉引发了恐怖的后果,令苏联居然产生了争霸世界的野心,并视之为理所当然.新成立的中央情报局为了提高本部门的地位,不遗余力地渲染共产主义的危害,这种宣传如今看来简直幼稚的可笑,可见群众一直都是被愚弄的.美国的故作惊愕让苏联加深了自信的幻觉,在倾覆的道路上一骑绝尘......
如果只看第三部\u0026lt;永恒的边缘\u0026gt;,你会诧异于作者对苏联赤裸裸的仇恨.但我只感受到苏联的仁慈.因为在第二部中苏联付出的是实实在在的牺牲,所祈求的仅仅是生存.于是,第三部中东德人抱怨苏联的管制就显得不知好歹.另外,英国作者没有偏见的话,还怎么区别于其他呢?
说到偏见,在读第一部\u0026lt;巨人的陨落\u0026gt;时,我数次想给作者写信痛斥:为什么没有法国?!为什么只写了英军参展的索姆河战役?为什么跳过凡尔登战役?
这种"怒其不写"的感觉随着越读越后面就慢慢变淡了,不是因为作者满足了我,而是"漏写"的实在太多了,虱多不痒.读者必须时刻提醒自己,你在读的不是一部历史通俗演义,而是个人命运被历史撞击的故事.从1914到2009,怎么可能用薄薄三本书就讲完呢?
第三部中不厌其烦的乔治线给我补上了美国黑人运动的史料.不知道这些,你就不可能理解奥巴马政府和如今的黑命贵运动.作为局外人,能纵览美国黑人跨越半个世纪的运动,唏嘘不已.今天的黑人已经被贬低成嗷嗷叫的无赖.其实他们也曾有英明的领袖,清晰的纲领,有效的手段.黑人并不缺乏勇气和组织力.在60年代无产阶级兴起的大潮下,黑人差点就成功了.但当年黑人精英挣到的进步,如今却成了拉开黑人阶层的制度原因.如今的黑人精英可以直接进入上流社会,再也不需要为底层黑人发声.那一盘散沙的黑人能做什么?也只能唱着rapper讨福利了.感谢肯阿弗莱特,让我对美国的认识又加深了一层.
戴维线的背后是英国文化的输出.如今我们都在抱怨铺天盖地的美国爆米花文化. 但整个二十世纪流行文化的滥觞,其实是源于英国.许多广受欢迎的综艺节目原产地都是英国,英国人为此骄傲,在伦敦奥运开幕式上还专门表演过.摇滚乐看似难以和世界大战相比肩,但谁能说改变我们生活方式的事件不重要呢?
肯阿弗莱特在取舍方面愚以为相当高明.对那些耳熟能详的历史大事,大刀阔斧地精简甚至直接跳过.毕竟专研此题的作品早已汗牛充栋.另一些有趣的情节则进行了影射.最出彩的莫过于用玛利亚来替代玛丽莲梦露和肯尼迪发生关系.即丰富了肯尼迪的性格,又绕开了另起好莱坞炉灶的麻烦.又用维蕾娜来衬托马丁路德金私生活的不检点."桃色岁月"乐队是把甲壳虫和西欧第一代摇滚人作为原型.加维尔这个角色成了作者发泄对犹太人的厌恶的载体,我非常喜欢这个角色,很遗憾没有让他挑起大梁.
全书的叙述手法是比较另类的.简单的说就是没有主角,所有的人物都是为了引出历史事件而诞生.第一部着墨最多的威廉乘二和艾瑟尔,都在第二部被放弃.这会让喜欢代入式阅读的人非常不适应.这也许是有些人痛恨这套书的原因.
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